阿瑪尼發(fā)訃告剪裁革命終結(2)

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2025-09-05 07:54:30 極目新聞

在為高定設計師尼諾·塞魯蒂工作時，他經歷了飛速成長。1966年，他結識建筑師塞爾吉奧·加萊奧蒂，這位既是人生伴侶也是商業(yè)伙伴的知己賞識他的才華。1975年，兩人變賣汽車籌集資金，在米蘭創(chuàng)辦“喬治·阿瑪尼”品牌，在一間昏暗到需要取下燈罩才能看清面料的辦公室里，開啟了一場時尚革命。

阿瑪尼的設計理念是“柔化男裝，剛化女裝”。這不僅順應了20世紀后半葉社會流動性日益增強的趨勢，更在一定程度上推動這一趨勢發(fā)展。上世紀七八十年代，隨著女性大規(guī)模進入職場，社會發(fā)生著變革。阿瑪尼的設計不脫離時代，而是與社會變遷同頻共振。女性意識崛起、性別邊界模糊，阿瑪尼的設計恰好呼應了這一趨勢。

1975年的“無結構西裝”革命，阿瑪尼剝離了傳統(tǒng)男裝的僵硬襯里，用流動的線條重塑陽剛氣質。1980年，他設計的“權力西裝”打破性別邊界，將男裝的利落剪裁融入女性服飾，既保留女性曲線，又通過寬肩設計構筑氣場，使其兼具柔美、力量感與精致感。哪怕到了今天，“權力西裝”仍受明星青睞。今年，凱特·布蘭切特就身著阿瑪尼的絲綢兩件套西裝出席了溫布爾登網球錦標賽。來自二手交易平臺Vestiaire Collective的數據顯示，1990年代阿瑪尼的女性套裝近年價格飆升300%，已經是時裝界的投資級單品。

1990年代后，中性風興起，阿瑪尼進一步打破性別著裝限制：推出男女同款的oversized襯衫、無性別差異的針織衫，甚至用粉色、薄荷綠等柔色設計男裝，挑戰(zhàn)“男性只能穿深色”的刻板印象。他認為服裝不該被性別定義，而應服務于穿著者的個性。他常說：“我設計的不是男裝或女裝，而是‘適合人的服裝’?！?/p>

阿瑪尼從未追逐轉瞬即逝的潮流，始終圍繞“人”與“時代”來設計他的服裝。他的作品沒有夸張的廓形或炫目的印花，卻能跨越數十年。他始終堅持對剪裁的極致掌控、對面料的深刻理解，以及打破性別著裝的邊界。

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