一口濃痰，讓隱藏十八年的惡魔現(xiàn)出原形。當(dāng)DNA比對結(jié)果出來的那一刻，所有人都驚呆了，那個每天到派出所詢問女兒蹤跡的“可憐父親”，竟是制造多起命案的真兇。

十八年，足以讓一個嬰兒長大成人，也讓一場追兇耗盡兩名警察的整個青春。《樹影迷宮》大結(jié)局看似真兇落網(wǎng)，卻無人歡呼勝利。富大龍飾演的田浩，這個對女兒有著變態(tài)控制欲的父親，用殺戮編織了一張名為“愛”的網(wǎng)，卻困住了胡同里每一個人。真相大白時，付出代價最大的反而是追尋真相的人，冉曦患癌離世，趙趕鵝被貶職管理槍支，他們?yōu)檎x付出的成本，遠(yuǎn)比想象中更加沉重。

田浩的殺人動機(jī)堪稱近年來國產(chǎn)劇最大膽的設(shè)定。他并非單純的變態(tài)殺手，而是一個被扭曲父愛吞噬的可憐人。他對女兒田暢的控制欲達(dá)到病態(tài)程度。當(dāng)發(fā)現(xiàn)女兒開始反抗時，他選擇了一種極端方式，在1994年接連殺害夜間外出的年輕女性。他試圖用整個城市的恐懼，編織一座困住女兒的牢籠。田浩的心理扭曲源于童年創(chuàng)傷。他從小被寄養(yǎng)，九歲那年與他相依為命的姥爺淹死，他還被粗心的大人鎖在棺材里和尸體共度了一整晚。這段恐怖經(jīng)歷讓他對生死的認(rèn)知發(fā)生了扭曲，不再相信感情，而是把家人當(dāng)成提線木偶。在鄰里眼中，田浩卻是“模范居民”：陪老人下棋、幫孩子修車、給女兒梳頭時連發(fā)卡方向都要擺正。這種精心構(gòu)筑的偽裝，讓他成功騙過所有人，包括專業(yè)偵查人員。

《樹影迷宮》真實(shí)再現(xiàn)了90年代刑偵工作的艱辛。1994年的北京南城胡同，沒有攝像頭，沒有DNA比對技術(shù)，破案全靠最原始的手段，民警挨家挨戶走訪，依靠胡同里老居民的智慧。警察師徒手持茶缸，騎著老式自行車，在不到3平方公里的破舊胡同區(qū)追捕連環(huán)殺手。這種場景設(shè)定，讓年輕觀眾直觀感受到?jīng)]有高科技輔助的年代，警察破案何等依賴經(jīng)驗(yàn)和直覺。劇中的一個關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)是專家關(guān)于“兇手可能存在生理功能障礙”的分析。這成為他們排查方向的指南針，引導(dǎo)他們逐一篩查可疑對象，卻又屢屢陷入僵局。十八年的執(zhí)著追查，消耗的不只是青春與體力，更是最初的信念與熱情。眼睜睜看著新的受害者接連出現(xiàn)，而手頭的舊案卻日漸冷卻，那種無力與自責(zé)交織的情緒，幾乎將人吞噬。

冉曦和趙趕鵝這對師徒，代表了兩種截然不同的執(zhí)法哲學(xué)。師傅冉曦是典型“老胡同警察”，熟悉每條巷子、每戶人家。他辦案靠的是“人情直覺”，在規(guī)則與人情間靈活周旋。徒弟趙趕鵝則耿直較真，信奉證據(jù)和規(guī)則，是一條道走到黑的執(zhí)著。這兩種風(fēng)格的碰撞為追兇過程增添了更多變數(shù)。長期的調(diào)查壓力最終導(dǎo)致趙趕鵝犯下致命錯誤。在抓捕嫌疑人王坤時，趙趕鵝情緒失控拔槍射擊，擊中其腿部。事后證明，王坤并非真兇，這一槍徹底改變了趙趕鵝的命運(yùn)。傷害無辜民眾在警隊紀(jì)律中屬重大過失。最終趙趕鵝被調(diào)離一線崗位，轉(zhuǎn)去負(fù)責(zé)槍械管理。對于一個把偵破命案視為生命意義的人來說，這無異于宣判職業(yè)死刑。而冉曦的結(jié)局更令人唏噓。他在失去兒子冉東東后（其死因似乎與趙趕鵝有關(guān)），又飽受癌癥折磨，最終在真兇落網(wǎng)前病逝。他帶著未解的謎團(tuán)和終生的遺憾離開人世，成了永遠(yuǎn)困在過去的守夜人。

田浩的落網(wǎng)過程極具戲劇性。2012年，一位學(xué)法律的姑娘被老頭田浩吐了口痰，她堅持報警并要求DNA檢測。結(jié)果令人震驚：痰液中的遺傳信息與十八年前受害者指甲縫里的上皮細(xì)胞完全吻合。這個看似偶然的事件，背后卻是刑偵技術(shù)進(jìn)步帶來的必然結(jié)果。DNA技術(shù)讓隱藏十八年的惡魔現(xiàn)出原形，也凸顯了科技強(qiáng)警的重要性。更具悲劇色彩的是，田浩的女兒田暢很可能就是2012年那個報警后消失的姑娘。她知道父親又要動手，哪怕是親爹，也選擇了大義滅親。這意味著田暢將終生背負(fù)“告發(fā)父親”的道德枷鎖。當(dāng)真相大白時，活著的人卻依然困在各自的心靈迷宮中。破案不等于救贖，這是《樹影迷宮》最殘酷的地方。

《樹影迷宮》的結(jié)局打破了傳統(tǒng)懸疑劇“真兇落網(wǎng)，天下太平”的套路。當(dāng)田浩被捕，案件了結(jié)，活著的人卻都沒有得到真正的救贖。趙趕鵝用整個青春為“一念之差”贖罪。他住地下室、吃泡面，買設(shè)備繼續(xù)查案，從青澀學(xué)徒熬成滄桑中年。即便真兇落網(wǎng)，那個94年夏天意氣風(fēng)發(fā)的青年民警，早已死在無盡愧疚與執(zhí)念里。劇中的每個家庭都有難念的經(jīng)，胡同兩性關(guān)系都或多或少存在問題。這種設(shè)定讓《樹影迷宮》超越了單純懸疑劇的范疇，成為一幅描繪90年代胡同生活的浮世繪。當(dāng)胡同最終被拆除，高樓拔地而起，那些被困在心靈迷宮中的人該如何自處？物理迷宮可拆，心理迷宮難解，這是劇集留給每個觀眾的思考題。冉曦在生命最后一刻對徒弟說：“這迷宮，咱倆走出來了?！笨烧娴淖叱鰜砹藛幔口w趕鵝的家成了另一個“警局”，堆滿案卷資料，幾乎看不到生活痕跡。那些死在胡同里的人，那些被改變的人生，到底該怪誰？是怪田浩的變態(tài)心理，還是怪當(dāng)時落后的刑偵條件？或許，每個人都既是迷宮的構(gòu)建者，又是被困在迷宮中的探索者。