這部劇在某些方面表現(xiàn)出色，但細(xì)節(jié)處理上存在不少問(wèn)題，讓觀(guān)眾從沉浸式體驗(yàn)變成了吐槽大會(huì)。例如劇中“戲劇化過(guò)度”的現(xiàn)象，古平原和常玉兒在刀光劍影中穿梭自如，仿佛參加了《速度與激情》的古裝版，這種設(shè)定顯得過(guò)于夸張。此外，常玉兒救下科爾沁王爺后突然成為格格，這樣的身份跳躍缺乏邏輯性，觀(guān)眾的情緒投資需要通過(guò)細(xì)節(jié)積累，而不是靠大段臺(tái)詞來(lái)推動(dòng)劇情。

再如山西人守寶兩百年的設(shè)定，寶藏井口就在寺廟供桌下，這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)令人難以信服。如果守護(hù)真的如此重要，應(yīng)該展示幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，如守護(hù)規(guī)則、換班記錄或外來(lái)詢(xún)問(wèn)被打發(fā)的過(guò)程，這些生活細(xì)節(jié)會(huì)比一句“我們守了兩百年”更加可信。至于王天貴進(jìn)入地道前連個(gè)外面掩護(hù)都不留，這種安排更像是劇情懶惰，而非謀略失靈。

關(guān)于回徽州的線(xiàn)索也有不少問(wèn)題。白依梅的情感轉(zhuǎn)變過(guò)快，從訂親到去軍營(yíng)看傷員，短短幾場(chǎng)戲就完成了情感轉(zhuǎn)變，缺乏必要的鋪墊。觀(guān)眾需要時(shí)間來(lái)理解角色的情感變化，可以通過(guò)共同守夜、并肩逃生或私密交談等情節(jié)來(lái)合理化這種轉(zhuǎn)變。另外，古老二幾天往返借銀票，在當(dāng)時(shí)的交通條件下顯得不現(xiàn)實(shí)。解決辦法是用鏡頭提示時(shí)間流逝，比如“十日后”的字幕或車(chē)輪轉(zhuǎn)動(dòng)的鏡頭，這比一句臺(tái)詞更有效。

還有一個(gè)歷史錯(cuò)誤，即常四爺提到的“江西婺源”。在清朝同治年間，婺源實(shí)際上隸屬徽州府，這種地名錯(cuò)誤牽涉到文化記憶和地域尊嚴(yán)，制作方應(yīng)建立一套史料核查流程，確保關(guān)鍵地名、人名、官銜和風(fēng)俗的準(zhǔn)確性。

為改進(jìn)這些問(wèn)題，劇組可以設(shè)立“細(xì)節(jié)核查”崗位，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)行政區(qū)劃、服飾、武器和禮俗等細(xì)節(jié)的核驗(yàn)。編劇應(yīng)將關(guān)鍵情感戲?qū)懗啥喽涡」?jié)點(diǎn)，用生活化細(xì)節(jié)替代高密度敘述，并在必要時(shí)插入“時(shí)間跳躍”提示。導(dǎo)演則可以通過(guò)蒙太奇、工序鏡頭和道具動(dòng)作來(lái)補(bǔ)充時(shí)間和信息的缺失。宣發(fā)團(tuán)隊(duì)可以在劇播前發(fā)布一些制作筆記或歷史小科普，既體現(xiàn)對(duì)歷史的尊重，也能在觀(guān)眾中營(yíng)造專(zhuān)業(yè)形象。

網(wǎng)友對(duì)這些問(wèn)題也有許多有趣的評(píng)論。有人調(diào)侃說(shuō)“臺(tái)詞可以懸疑，地理不能懸疑”，還有人幽默地表示“要是我守寶，兩年就開(kāi)民宿，名字叫‘古墓民宿——限時(shí)探險(xiǎn)’”。這些吐槽不僅有幽默感，也反映了觀(guān)眾對(duì)制作態(tài)度的要求。

一部劇在歷史與戲劇化之間如何平衡？觀(guān)眾希望被故事打動(dòng)，同時(shí)也希望被尊重。創(chuàng)作者不應(yīng)把歷史當(dāng)成隨手可改的背景板，尤其是涉及地域和民俗的細(xì)節(jié)。觀(guān)眾在保持審美享受的同時(shí)，也應(yīng)保留判斷力，對(duì)好的制作給予掌聲，對(duì)明顯漏洞提出建設(shè)性批評(píng)，這樣才能推動(dòng)行業(yè)的進(jìn)步。

成立行業(yè)內(nèi)的“史實(shí)核查聯(lián)盟”，在劇開(kāi)拍前出具“史實(shí)意見(jiàn)書(shū)”；編劇室定期討論邏輯鏈，避免情節(jié)自相矛盾；演員在表演情感突變時(shí)有意加戲，給觀(guān)眾看得見(jiàn)的心理線(xiàn)索。這些都是改進(jìn)的方向。劇組是否會(huì)采納這些建議，繼續(xù)改進(jìn)還是按劇情便利走，值得大家關(guān)注。