男權(quán)思想禁錮的不僅是女性，對許多男性來說，這又何嘗不是一種隱性的傷害與束縛？比如男性從小被教育要有男性氣概、男性尊嚴等。無法接受“女主外男主內(nèi)”的生活，歸根結(jié)底也是男權(quán)社會思想形態(tài)的產(chǎn)物。

演員陳思思在西安城墻留影  攝影 張忠

作為一部人文主義電影，我們首先關(guān)心的是人，是當(dāng)代人的境況。一個女人，應(yīng)該以怎樣的方式在現(xiàn)代社會生存？如何平衡事業(yè)與家庭？如何面對背叛？如何理解自己的過去？這不僅是女主角面臨的困境，也是每個人在生命長河中需要思考的問題。確實，在當(dāng)今的女權(quán)運動風(fēng)起云涌的時代潮流中，許多女性選擇站起來爭取自己的權(quán)益、沖破傳統(tǒng)觀念追求自己理想中的生活。電影中女主角不僅僅要有搖旗吶喊的勇氣以及滿身是刺的戾氣，需要在自由選擇后承擔(dān)責(zé)任的勇氣，與包容生活百態(tài)的氣度。其實這已經(jīng)不僅僅是對女性群體的表達，而是對每一個具有時代精神的當(dāng)代人的質(zhì)詢。

電影中的阿雅娜是千千萬萬個普通女人中的一個，經(jīng)歷了對夢想的追逐，愛情的幻滅。她在歷練與體悟中逐漸成長。整個故事就是一場拉雅娜轉(zhuǎn)變心態(tài)的旅行，她從自我封閉、怨天尤人的虛無主義者，逐漸成為一個敞開心扉、擁抱不幸的女人，并重拾勇氣來直面過去的美好與傷痛，迎接未來的一切。

主演阿麗瑪（左二）和曹駿（左三）在拍攝中 攝影 吳宇婷