超越自己——2004年《功夫》（自編自導(dǎo)）

在轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演后，周星馳的電影題材不再固定，但每每會為影迷和觀眾帶來驚喜。2004年的《功夫》是周星馳在《少林足球》的基礎(chǔ)上做出全面升級的作品，在致敬偶像李小龍的同時，也是周星馳為日漸衰落的功夫片譜寫的一曲挽歌。

這部影片依舊延續(xù)了周星馳招牌的無厘頭喜劇風(fēng)格，同時有了更多漫畫化的暴力與打斗場面，既讓人懷舊又帶來了視覺上的新意。本片角色可視為《少林足球》的延續(xù)，但又有著略微不同?！渡倭肿闱颉防锏陌⑿潜旧砭褪枪Ψ虬渭獾倪_(dá)人，而《功夫》里的阿星雖然天賦異稟，但始終是個不得志的庸才。雖然這兩個角色都窮困潦倒，但他們都等待一個時機(jī)展現(xiàn)自我，架海擎天。

《功夫》里阿星被火云邪神重?fù)艉蟛]死去，而是被激發(fā)潛能成為功夫高手。此情節(jié)設(shè)計充滿了對人生變奏的玩味，尤其最終蝴蝶破蛹而出，展翅高飛與阿星的功夫境界的提升交相呼應(yīng)，多了幾分超越自己的禪意。

　　渴望奇跡——2009年《長江七號》（自編自導(dǎo)）

2008年的《長江七號》，已經(jīng)邁入不惑之年的周星馳已有意退居幕后，專做導(dǎo)演。但因沒有找到合適的角色人選，他仍然親自參與了這部電影。最終周星馳僅以綠葉角色出現(xiàn)，著力突出新人徐嬌?！堕L江七號》是迄今為止周星馳最溫馨的一部作品，從表面上來看，它雖然表現(xiàn)的是人類對外太空接觸和幻想的迷戀，但實際上是引導(dǎo)觀眾關(guān)注親情，而影片中也有渺小的“自我追逐”到博愛的“挽回親情”的概念的轉(zhuǎn)化和置換。在深刻地展現(xiàn)出一個小人物家庭悲歡離合的同時，也保留了一份童真。在本片中，七仔是親情的力量的一個比喻和幻化，它可以喚醒一個已逝的生命，并誘發(fā)出令人感動落淚的奇跡，這又何嘗不是來自單親家庭的周星馳通過電影對于父愛缺失遺憾的彌補(bǔ)呢？

　　黑暗童話——2013年《西游·降魔篇》（自編自導(dǎo)）

2013年的《西游·降魔篇》，周星馳已經(jīng)完全隱匿幕后，他重拍了讓他在內(nèi)地打開知名度的經(jīng)典之作《大話西游》。至此，周星馳可以不再受到至尊寶角色性格的任何禁錮，更能專心地重新塑造《西游》這個家喻戶曉的故事。本片相比《功夫》和《少林足球》更加灰暗和暴力，周星馳也為觀眾展現(xiàn)出了一個前所未有的，恐怖駭人、妖獸橫行的西游世界。在周星馳的眼中，《西游》并非是因愛你一萬年的誓言便可輪回轉(zhuǎn)世的浪漫世界，片中無論是人是妖，都時刻面臨著信仰選擇的掙扎。本片中“成魔和成佛僅在一念之間”放在現(xiàn)實生活中仍有折射意義，信仰何嘗不是普通人心靈深處的那一條道德底線，是善還是惡恰恰都在剎那之間人們所做出的抉擇。