簡單地說，從模式的定義來看，其有抽象和一般兩種含義。在抽象概念下，“模式”是一種概念、一個理念，沒有具體的有形的要素，屬于思想類別，無法受到著作權法的保護；在具象的概念下，其包含著多個要素與結構，在實際運用中具體的要素和結構如果具備“作品”的條件，則該“模式”可為著作權法保護。

舉例說明較易理解：

浙江衛(wèi)視的《奔跑吧，兄弟》引進的是韓國SBS的《Running Man》，第一季的授權許可費高達1.8億元。這1.8億元購買的節(jié)目模式絕不僅僅是一個節(jié)目名稱、一個“撕名牌”的規(guī)則或者一個概念。在購買時，韓國版權方將自己的節(jié)目腳本、流程等等進行了全方位的授權，最終呈現(xiàn)的才是一個完整的《奔跑吧，兄弟》節(jié)目。

如何判斷綜藝節(jié)目模式是不是作品

從《解答》中對綜藝節(jié)目模式所做出的定義來看，司法實踐中對綜藝模式能否構成作品的主要判斷方法，依然是“思想-表達”兩分法，即受著作權法保護的并非思想，而是體現(xiàn)了該思想的具體的表達。

綜藝節(jié)目模式在體例上較容易抄襲，理論界也有呼聲對綜藝節(jié)目進行整體上的保護。然而，筆者認為，綜藝節(jié)目模式，尤其是體現(xiàn)在思想層面的模式不宜作過度保護。原因有二：

第一，從著作權法立法本意來看，保護作者權利和鼓勵創(chuàng)作二者缺一不可，過度保護某一概念、某一思想，會對市場造成壟斷，且沒有哪一思想是獨創(chuàng)的，或多或少都借鑒了前人的經驗和思想，因此從繁榮文化市場的角度不宜過度保護。

第二，有人擔心對模式的保護不全面可能造成抄襲之風嚴重，從而使觀眾審美疲勞，最終兩敗俱傷，損害權利人權益。某一檔節(jié)目的收視率不僅在于節(jié)目模式，與相關的嘉賓、節(jié)目主持人等均有不可割裂的關系。觀眾在某一模式的觀看體驗中，節(jié)目制作人也可以對相關模式進行升級，應當以節(jié)目的不斷創(chuàng)新、升級抓住觀眾的眼球，而不是僅憑一種模式的簡單沿用。

綜藝節(jié)目模式引進合同的約定

綜藝節(jié)目模式的引進通常是以雙方簽訂合同開始，買方在購買版權方的節(jié)目模式時應當注意本文上述兩點的內容，即購買的不僅僅是節(jié)目模式的“思想”范疇，且不應進入公有領域的排除范圍內。