何夕瑞制作的“三圓琴”填補(bǔ)了民樂無低音的空白，世界小提琴演奏大師克萊默來華稱之為“東方維納斯”。兩江新區(qū)宣傳部供圖 華龍網(wǎng)發(fā)

除了造型、用材獨(dú)特，何夕瑞的三圓琴與傳統(tǒng)小提琴的不同還在于，其側(cè)板一邊厚一邊薄。這是將高音做薄、低音做厚，讓高音更集中，同時(shí)增大了低音共鳴，讓高音清澈透明、低音渾厚有力。

值得一提的是，這種設(shè)計(jì)也填補(bǔ)了中國民族樂器無低音的空白。

“何氏三圓琴”的高品質(zhì)得到了弦樂器制作領(lǐng)域?qū)I(yè)人士的公認(rèn)。2003年9月，四川音樂學(xué)院管弦系將一紙聘書送到何夕瑞手中，聘請(qǐng)已躋身中國著名制琴師之列的他為提琴制作專業(yè)教授。

2007年，世界小提琴演奏大師克萊默來華，在試用了何夕瑞的三圓琴之后說：“沒想到中國還有這么好的提琴，我很喜歡這種有東方色彩線條的造型。”他還把“何氏三圓琴”稱作“東方維納斯”。

到現(xiàn)在，何夕瑞仍拒絕“何氏三圓琴”流水化生產(chǎn)，每把琴都要在他手上完成178道工序，精雕細(xì)琢。

事實(shí)上，像何夕瑞這樣的手工制琴人目前并不多。數(shù)據(jù)顯示，雖然中國目前的提琴產(chǎn)量占世界總量的80%，但和歐美等地區(qū)相比，中國提琴的質(zhì)量仍需提升。

而何夕瑞的華麗轉(zhuǎn)身也是“工匠精神”的一個(gè)絕佳案例——它不僅在于對(duì)精益求精、盡善盡美的傳承，更在于與時(shí)俱進(jìn)不斷創(chuàng)新。

“只有踏踏實(shí)實(shí)在你的能力上歇盡全力、一絲不茍，對(duì)你自己的作品盡善盡美，最終得到大家認(rèn)可，才配稱工匠，才能養(yǎng)家糊口，才能使你的行當(dāng)延續(xù)下去。”何夕瑞說。