華龍網(wǎng)9月21日13時40分訊（記者 李黎 通訊員 張婷婷 謝力）從20歲時無師自通做出了人生中第一把大胡琴，到2003年正式推出“何氏三圓琴”，何夕瑞的一生與琴結(jié)下了不解之緣。何夕瑞的“琴”節(jié)正是工匠精神的生動詮釋，“工匠精神的核心是敬業(yè)，任何一個成功的匠人對自己的行當(dāng)都絕對是熱愛和敬畏的。”今年已經(jīng)72歲的何夕瑞說。

因為愛琴，何夕瑞從一個初中輟學(xué)的小木匠成長為中國有名的提琴制作大師。兩江新區(qū)宣傳部供圖 華龍網(wǎng)發(fā)

無師自通 輟學(xué)下鄉(xiāng)開始制琴人生

何夕瑞發(fā)誓要做一把專業(yè)的小提琴是在1979年。

時年34歲的他帶著一把自制小提琴跑到四川音樂學(xué)院求教。“還不錯?！币晃唤淌谠?yán)藥资浊又笳f。

隨機，該教授又拿出一把制作精良的歐洲小提琴拉了同樣的幾首曲子?！跋啾戎拢易灾频男√崆俨钸h(yuǎn)了。”何夕瑞頗受打擊。

但他同時也暗自發(fā)誓，一定要造出一把優(yōu)秀的中國小提琴。

讓人好奇的是，當(dāng)時還是木匠的何夕瑞為何如此癡迷于制琴？

據(jù)何夕瑞回憶，“1957年，我的父親被扣上了‘右派’的帽子，我只有輟學(xué)隨全家下鄉(xiāng)，跟著一個鄉(xiāng)下木匠學(xué)手藝，出師后在一個廠里制作模具?！?/p>

有一次，工廠舉辦文藝演出，缺少一把低音大胡，到處都買不到?！拔揖驼襾砹四静?、鼓皮等材料，照著圖紙，在車間里搗鼓了幾天，仿制出了一把大胡?！焙蜗θ鹫f，這把大胡在文藝演出中表現(xiàn)很好，獲得大家的贊揚。從這把大胡，何夕瑞開始了他的制琴生涯。

“你連大胡都可以做，小提琴你可以做嗎？”同事跟何夕瑞開著玩笑。“當(dāng)然沒問題！”何夕瑞很不服氣。

但此時的何夕瑞連小提琴都沒見過。他根據(jù)書上的圖片用二胡弦做琴弦，用普通木板做琴身，耗時幾個月，做成了一把自制小提琴。在自我感覺不錯的情況下，他來到四川音樂學(xué)院請專家點評。

于是便有了開頭的那一幕。和教授的暢談讓何夕瑞明白，制琴不同于普通的木工活，它工序復(fù)雜，還涉及多種學(xué)科。

從此，他開始自學(xué)木材學(xué)、地質(zhì)地貌學(xué)、氣象學(xué)、人文學(xué)等學(xué)科，從基礎(chǔ)學(xué)科入手，開始研究小提琴制作。同時，他還自學(xué)樂理、樂器知識。

潛心鉆研 幾近完美的“何氏三圓琴”出爐

眾所周知，制琴的關(guān)鍵在于木材。

事實上，數(shù)百年來，國外制作提琴的材料都是阿爾卑斯山的云杉或者冷杉。但云杉一棵樹成材需要大約70年，“能不能用其他木材代替？”何夕瑞琢磨。

從上個世紀(jì)90年代開始，何夕瑞投入了所有收入，跑遍了緬甸、印度等國家的原始森林。功夫不負(fù)有心人，他驚喜地發(fā)現(xiàn)，中國的泡桐樹完全可以打破歐洲木材的“百年壟斷”。

泡桐樹是中國原產(chǎn)的一種植物，它以其獨特的聲學(xué)品質(zhì)早在民族樂器制作中被廣泛使用，板胡、揚琴、古箏的共鳴板都是用泡桐木制成。更重要的是，重慶就有很多泡桐樹。

只是，如何將其運用到西洋樂器中卻是一個巨大的問題。何夕瑞試驗了很多次，都難以達(dá)到理想的音色效果。

為了解決這個問題，他首次拓寬了提琴研究的領(lǐng)域，首次跨學(xué)科地把提琴研制拓展到生物領(lǐng)域,他的《利用微生物部分降解木材在生長過程中的內(nèi)應(yīng)力》這一全新的理論引起國內(nèi)外專家的極大關(guān)注。

這一理論的實踐方式就是酒窖發(fā)酵?！拔业尉撇徽矗俏疫@些年跑遍了劍南春、茅臺等知名的酒廠，就為了尋找合適的菌種！”

　　何夕瑞的制琴密室。兩江新區(qū)宣傳部供圖 華龍網(wǎng)發(fā)

何夕瑞在找到合適的菌種后，把木板和酒同時放在地下酒窖里，因為地下酒窖的空間相對封閉，常年恒溫，彌漫著水分子、酒精分子，木材在微生物的作用下改變了內(nèi)應(yīng)力和品質(zhì)，從而達(dá)到使音色極具韻味的目的。

2003年，歷時24年后，何夕瑞正式推出了能完美展現(xiàn)高中低音的自制小提琴，他將它命名為“何氏三圓琴”。

業(yè)界公認(rèn) “三圓琴”填補民樂無低音空白

如果把傳統(tǒng)小提琴比喻為妙齡少女的話，“何氏三圓琴”則像是一位風(fēng)韻少婦。它造型優(yōu)美，線條流暢，琴身由上大下小三個圓弧構(gòu)成，故名“三圓琴”。

“而且它以中國傳統(tǒng)的如意為琴頭，是充滿中國元素的小提琴。”何夕瑞說。

何夕瑞制作的“三圓琴”填補了民樂無低音的空白，世界小提琴演奏大師克萊默來華稱之為“東方維納斯”。兩江新區(qū)宣傳部供圖 華龍網(wǎng)發(fā)

除了造型、用材獨特，何夕瑞的三圓琴與傳統(tǒng)小提琴的不同還在于，其側(cè)板一邊厚一邊薄。這是將高音做薄、低音做厚，讓高音更集中，同時增大了低音共鳴，讓高音清澈透明、低音渾厚有力。

值得一提的是，這種設(shè)計也填補了中國民族樂器無低音的空白。

“何氏三圓琴”的高品質(zhì)得到了弦樂器制作領(lǐng)域?qū)I(yè)人士的公認(rèn)。2003年9月，四川音樂學(xué)院管弦系將一紙聘書送到何夕瑞手中，聘請已躋身中國著名制琴師之列的他為提琴制作專業(yè)教授。

2007年，世界小提琴演奏大師克萊默來華，在試用了何夕瑞的三圓琴之后說：“沒想到中國還有這么好的提琴，我很喜歡這種有東方色彩線條的造型。”他還把“何氏三圓琴”稱作“東方維納斯”。

到現(xiàn)在，何夕瑞仍拒絕“何氏三圓琴”流水化生產(chǎn)，每把琴都要在他手上完成178道工序，精雕細(xì)琢。

事實上，像何夕瑞這樣的手工制琴人目前并不多。數(shù)據(jù)顯示，雖然中國目前的提琴產(chǎn)量占世界總量的80%，但和歐美等地區(qū)相比，中國提琴的質(zhì)量仍需提升。

而何夕瑞的華麗轉(zhuǎn)身也是“工匠精神”的一個絕佳案例——它不僅在于對精益求精、盡善盡美的傳承，更在于與時俱進(jìn)不斷創(chuàng)新。

“只有踏踏實實在你的能力上歇盡全力、一絲不茍，對你自己的作品盡善盡美，最終得到大家認(rèn)可，才配稱工匠，才能養(yǎng)家糊口，才能使你的行當(dāng)延續(xù)下去?！焙蜗θ鹫f。