“我們發(fā)現(xiàn)，大體上是先用泥塑造大型，再進行二次復(fù)泥加以修飾和刻畫細部。制作過程中，工匠巧妙解決了重心難找準、泥胎易坍塌變形、造型比例難把握等難題?！痹僖徽f，兵馬俑的塑型及細部雕刻集傳統(tǒng)泥塑技法之大成，并經(jīng)過能工巧匠的創(chuàng)新，對后世產(chǎn)生深遠影響。

秦始皇帝陵博物院院長侯寧彬表示，秦始皇陵考古成果一再表明，中華文明在秦代已經(jīng)取得突出成就，在當時的世界文明體系中具有獨特地位，對秦始皇陵的研究對認識秦代文明具有重要意義。

從“素顏”到“彩妝”的秦俑

兵馬俑從發(fā)現(xiàn)之初就帶給秦俑考古人諸多難題，色彩保護是最難攻克的難關(guān)之一。

超出很多人的想象，兵馬俑原本是通體彩繪的，朱紅色的上衣配天藍色的下裳，粉綠色的上衣配粉紫色的下裳，是“地下勇士”們常見的裝束。然而，在埋藏2000多年、經(jīng)歷了水浸火焚之后，大部分兵馬俑的彩繪已脫落。出土?xí)r，又因環(huán)境變化，僅存的顏色也會在短短幾分鐘內(nèi)脫落。

為了還原繽紛的“大秦帝國軍隊”，文物保護工作者展開了與時間的賽跑。

秦始皇帝陵博物院研究員、文物保護部主任夏寅說，秦人在給兵馬俑上色時，先刷一層生漆，再涂飾礦物顏料，發(fā)掘時生漆會因失水而弱化脫落，因此考古人員非常精細地用竹簽、手術(shù)刀等工具處理?？杉幢闳绱?，在上世紀七八十年代，文保技術(shù)還是無法穩(wěn)定脆弱的生漆層，只能遺憾地看著兵馬俑從“彩妝”到“素顏”。

上世紀90年代，兵馬俑博物館與德國文物部門開始聯(lián)合攻克陶質(zhì)文物色彩保護難題，終于在1999年首次較完整地保護了兵馬俑的彩繪。2005年，“秦始皇帝陵博物院陶質(zhì)彩繪文物保護國家文物局重點科研基地”正式成立，標志著我國對陶質(zhì)彩繪文物的保護進入了標準化、規(guī)范化的新階段。