在創(chuàng)作過程中，我會(huì)經(jīng)常和導(dǎo)演溝通她與媽媽生活中的細(xì)節(jié)，聽她講述劇本之外的點(diǎn)滴回憶，從中去了解人物的性格和行為方式，然后一步步地走向人物。生活是創(chuàng)作和表演的源頭活水，把角色人物放到生活中去體驗(yàn)和揣摩，這是演員的必修課。還記得在北京電影學(xué)院上學(xué)時(shí)，老師就強(qiáng)調(diào)做演員要學(xué)會(huì)觀察生活。在劇組、片場(chǎng)拍戲的經(jīng)歷讓我越發(fā)感覺到觀察生活、感受生活、體驗(yàn)生活對(duì)演員的重要意義。每一個(gè)角色的成功塑造，都應(yīng)該是吃透生活、提煉生活、演繹生活的結(jié)果。

“沒有小角色，只有小演員”。我在畢業(yè)之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，沒有機(jī)會(huì)去飾演那種情感張力足、沖擊力強(qiáng)的影視角色，相反，我接觸到了一個(gè)全新領(lǐng)域——舞臺(tái)喜劇。我在舞臺(tái)上扮演了各式各樣的喜劇角色：有《花房姑娘》中的創(chuàng)業(yè)青年，也有《一碗元宵》里的家訪老師；有《喜上加喜》里學(xué)習(xí)處理婆媳關(guān)系的兒媳婦，也有《幸福牛家村》里全縣有名的養(yǎng)殖大戶。這對(duì)我來說是一段不斷開掘潛能、挑戰(zhàn)自己的有益經(jīng)歷。演喜劇和演電影本質(zhì)上沒有什么區(qū)別，都要以真誠(chéng)為前提，以生活為積累，但喜劇有區(qū)別于其他藝術(shù)形式的節(jié)奏感。因此，我有意識(shí)地向優(yōu)秀喜劇演員學(xué)習(xí)喜劇的語言節(jié)奏和表演節(jié)奏。這些年的喜劇經(jīng)歷培養(yǎng)了我對(duì)喜劇節(jié)奏的敏感度，并從中探尋到了一些適合我自己的表演方式。當(dāng)我在影視拍攝中需要的時(shí)候，就可以把這些儲(chǔ)存的經(jīng)驗(yàn)喚醒，為我所用，讓角色更立體更鮮活。

也因?yàn)槲枧_(tái)喜劇與觀眾面對(duì)面，能看到現(xiàn)場(chǎng)最及時(shí)最直接的反饋，所以讓我對(duì)“觀眾”二字的分量有更深切的感受。當(dāng)切換到影視表演時(shí)，雖然沒有觀眾在拍戲現(xiàn)場(chǎng)，但我清楚地知道，我們每一個(gè)演員都是為作品服務(wù)、為戲服務(wù)，最終是為觀眾服務(wù)的。我們的目標(biāo)是，講述的故事能夠被觀眾喜愛，故事里的人物能夠被觀眾記住，人物呈現(xiàn)的情感能夠被觀眾感同身受，從而引起共鳴。觀眾認(rèn)可是對(duì)演員最大的嘉獎(jiǎng)。戲比天大，只有戲好了才有觀眾緣，至于流量、曝光度和熱度，都應(yīng)該是隨著作品被認(rèn)可而來的關(guān)注。演員需要這樣的關(guān)注，從而去得到更多的角色和機(jī)會(huì)，但決不能本末倒置。

我母校北京電影學(xué)院的教學(xué)樓上寫著這樣一句話：“夢(mèng)開始的地方”。我們很多人都是懷揣著做演員的夢(mèng)踏進(jìn)這個(gè)行業(yè)。成為演員，意味著對(duì)藝術(shù)的敬畏和對(duì)專業(yè)的赤誠(chéng)，意味著始終把藝術(shù)和觀眾放在心中，保持定力，用心用情塑造優(yōu)秀的角色形象。真正成就一名演員的，是一條為人民創(chuàng)作、踏踏實(shí)實(shí)“下真功夫、練真本事、求真名聲”之路。我愿意朝著這個(gè)目標(biāo)繼續(xù)努力。

（作者為演員）