與其他少數(shù)族裔作家不同，盡管擁有日本和英國雙重文化背景，但石黑一雄從不操弄亞裔的族群認(rèn)同，而是以身為一個(gè)“國際主義作家”自詡。

他從小生活并成長(zhǎng)于英國，受到了英國文化和傳統(tǒng)的強(qiáng)烈熏陶。他已經(jīng)漸漸地把自己當(dāng)成一個(gè)地道的英國人，“年輕一代作家”的一員。

大英帝國的日漸衰落以及世界文學(xué)寫作焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，讓石黑一雄陷入了沉沉的自卑情結(jié)中。不過，讓他陷入邊緣化文化身份困境的核心要素并不是其所處的社會(huì)背景以及文學(xué)背景――自卑情結(jié)，而是他的個(gè)人背景――無根情結(jié)。

這種根深蒂固的無歸屬感，影響著石黑一雄的語言：從表面看上去，他的文字平淡無奇，而實(shí)際上，于無聲處見驚雷，很多的情感，被刻意地壓制，被刻意地掩飾。

最初，石黑一雄用日語的敘事方式寫英文小說，達(dá)到一種故事人物仿佛在說日語的效果。之后，他意識(shí)到應(yīng)該有一種可以超越翻譯的表達(dá)方式。石黑一雄不斷在寫，而腦海里，卻不斷地在進(jìn)行各種各樣的翻譯。

事實(shí)上，石黑一雄對(duì)于現(xiàn)代日本幾乎一無所知。他腦海中的日本印象一直都是根據(jù)童年記憶進(jìn)行建構(gòu)的，可是現(xiàn)實(shí)中的日本卻在急速地發(fā)展著。作為一名小說作家，石黑一雄從認(rèn)為他應(yīng)該創(chuàng)造一個(gè)自己的世界，而不僅僅是復(fù)制現(xiàn)實(shí)世界。他只是在利用英國歷史或日本歷史背景來襯托他想表達(dá)一些縈繞在他自己內(nèi)心的想法。

石黑一雄把自己的小說創(chuàng)作視為一種國際文化的傳播載體，他致力于創(chuàng)作一種能夠把各種民族和文化背景融合一起的“國際文學(xué)題材”。他曾在訪談中多次說道：

我是一位希望寫作國際化小說的作家。所謂國際化小說是指這樣一種作品：它包含了對(duì)于世界上各種不同文化背景的人們都具有重要意義的生活景象。它可以涉及乘坐噴氣飛機(jī)穿梭往來于世界各大洲之間的人物，然而他們又可以同樣從容地穩(wěn)固立足于一個(gè)小小的地方……

這個(gè)世界已經(jīng)變得日益國際化，這是毫無疑問的事實(shí)。在過去，對(duì)于任何政治、商業(yè)、社會(huì)變革模式和文藝方面的問題，完全可以進(jìn)行高水平的討論而母庸參照任何國際相關(guān)因素。然而，我們現(xiàn)在早已超越了這個(gè)歷史階段。

如果小說能夠作為一種重要的文學(xué)形式進(jìn)入下一個(gè)世紀(jì)，那是因?yàn)樽骷覀円呀?jīng)成功地把它塑造成為一種令人信服的國際化文學(xué)載體。我的雄心壯志就是要為它作出貢獻(xiàn)。

　　3、“記憶”貫穿創(chuàng)作始終

“記憶”是貫穿在石黑一雄創(chuàng)作始終的主題，第一部小說《群山淡景》講述了英格蘭生活的日本寡婦悅子的故事，故事影射了日本長(zhǎng)崎的災(zāi)難和戰(zhàn)后恢復(fù)；《浮世畫家》則通過一位日本畫家回憶自己從軍的經(jīng)歷，探討了日本國民對(duì)二戰(zhàn)的態(tài)度；

《長(zhǎng)日將盡》發(fā)生的背景是戰(zhàn)后的英格蘭，聽年邁的英國管家講述他在戰(zhàn)場(chǎng)上的經(jīng)歷；《無法安慰》講的是在一個(gè)不知名的歐洲小鎮(zhèn)，一名鋼琴家如何掙扎著按照計(jì)劃去演出的故事；