《人民的名義》收視率破8收場，給當(dāng)下電視劇圈帶來了巨大的震動，誰都沒想到這類題材的電視劇能夠得到這么多觀眾的認(rèn)可。劇中的幾位演員不但火了，就連編劇周梅森也火了，其中周梅森不允許演員改臺詞的爆料更是深入人心。

很多人都說周梅森很古板，連改個臺詞都不能，先前周梅森在接受媒體采訪時爆料有年輕演員想改臺詞直接被他轟走。原因可能是確實(shí)是當(dāng)下的小鮮肉臺詞功底不行，想通過改臺詞增加自己的戲份，除了這個原因，還有沒有其他原因呢？

小鮮肉改臺詞很自私，那老演員改臺詞可以嗎？老演員縱橫演藝圈多年，要說為了增加戲份也增加不到哪里去,就如張豐毅所言，改臺詞是為了更生活化，但周梅森也不允許。

張豐毅在接受媒體采訪時說，周梅森的耳朵不好使，所以他跟人的交流是有問題的，就使得他的臺詞寫的時候都有點(diǎn)問題，就寫的不一定是準(zhǔn)確的。有的演員在臺上說的臺詞有點(diǎn)書面化，結(jié)果周梅森還是拒絕更改臺詞，然后還說張豐毅的角色臺詞也不能改。

其實(shí)并非周梅森固執(zhí)己見，周梅森也有自己的難處，張豐毅還提到，因?yàn)橹挥锌窟@些書面化的臺詞，一些比較政策化的臺詞，才能通過審核。

但張豐毅依然不高興，跟老演員講了自己的想法，咱這叫二度創(chuàng)作，周梅森不高興但也沒辦法。對于老演員的改臺詞，周梅森選擇了離開，說不影響演員的二度創(chuàng)作，但后來周梅森看了樣片之后直夸改臺詞之后的效果很好。

作為檢察院下屬的一個國際級編劇，周梅森對于臺詞是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，尤其是《人民的名義》這部片子，承擔(dān)了重要的警醒世人作用，演員的隨意發(fā)揮會影響片子的審核，但事實(shí)證明，老演員在這塊做的很好。

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備受關(guān)注的現(xiàn)象級電視劇《人民的名義》28日晚迎來大結(jié)局。編劇周梅森幾乎每晚都守在電視機(jī)前一集不落地追劇,還會每天監(jiān)控后臺的收視率。該劇從剛開播的收視率1.5%,攀升到大結(jié)局破8%收官,創(chuàng)下了近年國產(chǎn)電視劇收視之最,讓他始料未及,而最讓他欣慰的是,收看人群中超過六成是“80后”“90后”。該劇播完之際,周梅森接受了采訪。

遺憾最少的一部劇

記者:這段時間,《人民的名義》成了街談巷議的“爆款”,更創(chuàng)下國產(chǎn)電視劇收視紀(jì)錄。在您看來,這部劇迅速走紅的主要原因是什么?全劇的呈現(xiàn)效果符合您的期待嗎?

《人民的名義》劇照

周梅森:整部劇的呈現(xiàn)效果我非常滿意,這部劇在我的劇作中是遺憾最少的。我沒想到有這么多人喜歡看,特別是有那么多年輕人愛看。我分析了一下,原因大概有三個:第一是反腐劇不多,所以大家覺得非常新奇,表現(xiàn)出了一種題材饑渴癥；第二個原因,是我們黨和國家的反腐深得民意民心,老百姓對反腐工作非常關(guān)注；第三個原因是這部劇品質(zhì)很高,從編、導(dǎo)、演,每一塊都下足功夫。

記者:現(xiàn)在全劇播完了,有很多劇迷還打算“二刷”“三刷”。您作為編劇,有沒有在劇中埋一些精心布置的細(xì)節(jié)而大家沒有留意到的?引導(dǎo)一下大家回看的時候仔細(xì)琢磨。

周梅森:有一處是大家不知道的,比如我起初的構(gòu)想,李達(dá)康本來是要腐敗掉的,后來寫到一半的時候開了一個討論會,會上被一位評論家很不客氣地提意見說,像這種能干的干部讓他腐敗掉太可惜了,建議這個人物不要編成腐敗。后來我接受了這個建議,所以前20集感覺達(dá)康書記像壞人。

而高育良,本來我是不想讓他變壞的,后來想到了師生斗,也是寫到中段才開始讓這個人物變壞的。這部戲有意思的地方就在于,后半部是人物活起來以后人物自身演出了自己的命運(yùn),最終的結(jié)局也是目前我覺得最合理的走向。人物活了以后,自身性格邏輯選擇的結(jié)果,我想這也是好作品的一個標(biāo)志。

一直找“最大公約數(shù)”

記者:有人說,這是“史上尺度最大”的國產(chǎn)電視劇。劇中的腐敗官員不僅牽涉到副國級,甚至還呈現(xiàn)了信訪、強(qiáng)拆群體事件這些“敏感地帶”,您怎么看?

周梅森

周梅森:從創(chuàng)作到播出,我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、最高檢、廣電局,還有湖南衛(wèi)視等部門、機(jī)構(gòu)確實(shí)傾注了很多的心血。這部劇能播出來,說明黨和國家很自信。我是從兩個方面來看這個問題的:第一,劇中展現(xiàn)的這些問題經(jīng)常在我們身邊發(fā)生,一部表現(xiàn)當(dāng)代中國生活的電視劇,能回避這種尖銳的問題嗎?沒有勇氣就不要寫不要拍。作為現(xiàn)實(shí)題材的作品必須把人民看到的、感受到的,給一個解釋、一個交代,所以片名叫人民的名義。第二,我寫這些東西絕不是為了挑撥官民矛盾,我經(jīng)常想“最大公約數(shù)”這個概念,這部作品能夠出來就是觀眾期待、創(chuàng)作空間和創(chuàng)作尺度之間找到了一個最大公約數(shù)。

記者:在《人民的名義》之前,您創(chuàng)作的《絕對權(quán)力》《至高利益》《國家公訴》等政治題材作品也引起過很大的轟動。對于現(xiàn)實(shí)主義作品,尤其是反腐題材您有什么樣的創(chuàng)作心得?

周梅森:首先,創(chuàng)作要真誠。老百姓都看到的東西,都知道的東西,你一定要面對。我覺得這部戲最大的成功就是面對了真相。此外,還要考慮反腐劇可能引發(fā)的副作用,所以我們拍的時候就很注意,沒有把一些場面搞大,例如劇中大風(fēng)廠的沖突,沒有拍雙方惡劣的舉動,大火的呈現(xiàn)也有所控制。我也跟團(tuán)隊(duì)強(qiáng)調(diào),這部戲涉及很多矛盾,鏡頭千萬要謹(jǐn)慎注意,讓觀眾感受到的不是黑暗,而是中央反腐的決心。

記者:有人認(rèn)為,《人民的名義》走紅以后,會迎來反腐劇繁榮的“春天”,您認(rèn)為呢?

周梅森:反腐劇不好寫,也不好拍。如果說僅僅是拍一個案件故事,我覺得沒什么大意義。我反復(fù)強(qiáng)調(diào),《人民的名義》既不是反腐劇,也不是檢察劇,我們要做的就是一部中國當(dāng)代社會生活的全息圖。要講好一個大中國的故事,能把當(dāng)代中國波瀾壯闊的社會生活、政治生活準(zhǔn)確地精彩地反映出來,是非常不容易的。

不會欺騙讀者和觀眾

記者:現(xiàn)在總說缺少好編劇,您認(rèn)為是因?yàn)槿瞬盘?還是編劇話語權(quán)太小?

周梅森:這個要看什么人,優(yōu)秀的編劇永遠(yuǎn)都有話語權(quán)。如果你是一個沒有原創(chuàng)性又不具備商業(yè)價值的編劇,沒有市場收視率和品牌效應(yīng),肯定會弱勢,這很正常。我從做編劇以來從來沒感覺自己是弱勢的一方,從來沒感覺編劇被欺負(fù)?，F(xiàn)在編劇業(yè)內(nèi)有一種不好的風(fēng)氣,抄襲我們先不說,所謂橋段現(xiàn)在變成了很多編劇掛在嘴邊的常用名詞,這非常讓人討厭。現(xiàn)在總說好的編劇奇缺,我覺得加強(qiáng)劇本人才的培養(yǎng)非常重要。

記者:《人民的名義》會有續(xù)篇么?據(jù)說您正在寫一部小說叫《天涼好個秋》,這部小說似乎跟《人民的名義》也有關(guān)聯(lián)?

周梅森:肯定會有,但是什么時間出來還不確定。我會用豐厚的積累去創(chuàng)作,覺得它能夠經(jīng)得起讀者和觀眾檢驗(yàn)的時候我才拿出來。我不會去欺騙讀者和觀眾。

《人民的名義》劇終時,大風(fēng)廠和山水集團(tuán)的官司都沒有了結(jié)?！短鞗龊脗€秋》已經(jīng)完成了十幾萬字,會依然以大風(fēng)廠的故事為線索,但內(nèi)容的重點(diǎn)會放在現(xiàn)在民眾關(guān)注的金融領(lǐng)域腐敗和國企腐敗亂象。

(畢嘉琪)

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