觀眾要忍到20集之后，隨著柳靈自殺、傅博文隱退、莊恕苦心推動，陸晨曦終于在挫折砥礪中成長……

正午從來不想創(chuàng)造菟絲花狀的瓊瑤女主，無論智商是否凄慘，他們一直強調(diào)婦女的獨立自主。

但當(dāng)角色把握出現(xiàn)正向偏差時，一不小心就寫出了拿錯男主劇本但是巨可愛的安迪、霓凰、Shirley楊。

同理，他們出現(xiàn)負向偏差就會創(chuàng)作出史上最討厭的女地下黨員程錦云。

一句話說，正午這個偏男性團隊一直在尋找精神上的父親而不得，只能取出自己的肋骨點燃為火炬去照亮四周。

那為什么一樣的套路，在某些作品里奏效，有些卻不呢？

銅豌豆認(rèn)為，這跟設(shè)定的背景有莫大關(guān)系。正午劇的核心， 就是賦予理想主義者宏大的歷史使命（反抗、弒父行為），這是符合歷史進程的——

近100多年來中國的歷史是反復(fù)塑造權(quán)威再推翻的輪替，五四之后的中國人反抗父親留的辮子頭，連年混戰(zhàn)導(dǎo)致家庭中四分五裂父權(quán)喪失，文革打倒反動權(quán)威，改革開放后青年人開始普遍追逐金錢和成功認(rèn)為父母落伍……

與之對應(yīng)的作品，就是王權(quán)更迭（《瑯琊榜》）、保家衛(wèi)國（《北平》《偽裝》）；而當(dāng)這個任務(wù)不夠宏大時，敘事就會撕裂（《外科》）。

也就是，大時代背景的正午，更討觀眾喜歡啊。