《加勒比海盜》第一部上映的時候，已經(jīng)離現(xiàn)在有14年。當(dāng)年的約翰尼·德普憑借這部電影一舉提名奧斯卡最佳男主角，從而成為真正的國際巨星。這個系列也秉承好萊塢一貫的傳統(tǒng)，變成一個系列，從2004年到2008年，拍攝了“前三部曲”，所謂逢三就是一個史詩般的故事系列。但是，好萊塢眼里的準(zhǔn)則就是——剩余價值一定要榨干凈。所以在第三部沉寂三年后，又推出了第四部，現(xiàn)在上映的第五部則是在六年之后的產(chǎn)物。

從第一部到現(xiàn)在的第五部，約翰尼·德普從四年三次提名奧斯卡影帝的國際巨星，已經(jīng)淪為票房毒藥，并且三年三提“金酸莓獎”?！都永毡群１I5：死無對證》，其實也就是約翰尼·德普的背水一戰(zhàn)，試圖用這個系列，再度喚醒他的明星價值。

在整個《加勒比海盜》系列里，前三部是完完全全自成一套體系的，尤其是第一部。在第二部引入的飛翔的荷蘭人號船長戴維·瓊斯，其實是一個系列的真正引入。第一部《加勒比海盜》太能夠自圓其說，就算沒有彩蛋，或者是作出任何一點續(xù)集的影子，它也可以成為一個獨立的佳作。這部電影構(gòu)建了一個不同于現(xiàn)實世界的海盜世界。現(xiàn)實世界里多的是權(quán)貴、利益的游戲；海盜的世界里，反而有很多魔幻和冒險。海盜生活，其實指向了兩種可能性：一個當(dāng)然是海盜所追逐的寶藏，是現(xiàn)實世界里的利益驅(qū)使；另一個則是自由的生活，以及一種不同于現(xiàn)實世界的公平，在海盜世界里的公平不靠地位身份決定，而是能力。

大海從來就是人類渴望征服的世界，雖然海洋的深度可以探測，廣度可以橫跨，但是海洋之中依然蘊藏了太多的秘密，人類征服海洋的同時，其實也像打開潘多拉的魔盒一樣，釋放了對于它神秘的想象?！都永毡群１I》系列，就是建立在這種想象之上。但它所營造的并不是海洋史詩，而是冒險的童話。無論氛圍怎么陰暗，神秘的巫術(shù)如何難以抵擋，但在這些看似恐怖駭人的元素下，所包裹的還是一種好萊塢冒險電影慣有的精神——在經(jīng)歷一切后，王子和公主要幸福快樂地生活在一起。雖然永久，但卻不能時常相伴左右。

《加勒比海盜4》的故事，就已經(jīng)比較節(jié)外生枝了，這個故事在前三部曲之外，與前作并沒有過于密切的聯(lián)系。佩妮洛普·克魯茲的演出，雖然帶來了不同的異域風(fēng)味。包括羅伯·馬歇爾的導(dǎo)演，也給動作場面帶來了他所熟悉的歌舞片流暢感，但這一切，還是不足以掩飾《加勒比海盜4》這個番外篇的童話感。

節(jié)外生枝效果不彰之后，《加勒比海盜5》又開始試圖去延續(xù)前三部中余留下來沒有解決的問題。這個問題，就是在第三部中，代替戴維·瓊斯成為飛翔的荷蘭人號船長的小鐵匠威爾·特納。熟知劇情的人知道，作為這個船的船長，雖然擁有不死之身，但是也受到詛咒，要活在海里，每十年才能上一次岸。其實這就是前面三部曲中沒有完美的公主王子的愛情，他和伊麗莎白最終成為一段漫長的海陸異地戀。這里也用上了第三部結(jié)尾所留的彩蛋，就是他們二人擁有一個孩子。

《加勒比海盜5》的主線劇情，就建立在小特納要拯救父親、打破咒語的基礎(chǔ)上。但是這一個線索過于單一，而且不具有一種聚心力，不能把其他人物重新聚集在一起。于是，打破詛咒的道具，也是主線的最后完成任務(wù)，被設(shè)定成一種寶藏。有一個絕世珍寶，就很符合海盜的處世哲學(xué)了。好萊塢的劇作，基本上不會只設(shè)置一組矛盾，而是一定要雙向?qū)αⅲ杂刑丶{的父子情，就會有巴博薩船長的父女情。有約翰尼·德普的幫助，就會有他的又一個死對頭出現(xiàn)，來阻撓這個冒險行程的順利完成。

在人物關(guān)系上建立了多組的對立，矛盾的雙方又是時刻在轉(zhuǎn)換中的。但是這并不是在復(fù)雜化這個故事，只是讓它看起來很復(fù)雜。故事的主線從開頭到結(jié)尾，都是始終如一的，找尋一個寶藏?！都永毡群１I5》只不過是在用復(fù)雜的關(guān)系來講述簡單的情節(jié)。當(dāng)然，大部分好萊塢爆米花片都是走的這樣一個路線。到了結(jié)尾的時候，最好還能引申出一個淺顯但好像又很高級的道理，這樣把整個故事做出一種道德和人生境界上的升華感，也讓這場冒險，最后除了收獲愛之外，還能收獲一點人生真諦。

同時，還要注意銀幕奇觀的制造。在第一部里，制造出了月光下的骷髏海盜。在第二部里，戴維·瓊斯的章魚臉，可謂是電影特技業(yè)的一個新巔峰之作。在第三部里，也是有多處駭人的特技場面，包括海盜大會，以及最后的海上漩渦大戰(zhàn)。所以在《加勒比海盜5》里，我們也可以看到電影特技的又一個進(jìn)步，看到海洋的力量如何的偉大與深不可測。這延伸自一種對于自然的敬畏，呈現(xiàn)于神秘主義的色彩之中。

《加勒比海盜》系列，雖然一部劇情不如一部，甚至票房上也是逐漸退步，但依然具有非凡的魅力。一個原因，自然是明星制的吸引。約翰尼·德普就算后來正經(jīng)出演了《尋找夢幻島》里的劇作家，又或者蒂姆·波頓繼續(xù)合作他的哥特瘋狂造型，這些角色，都并不如《加勒比海盜》里的杰克船長來得有魅力。杰克船長的魅力，很大程度上結(jié)合了約翰尼·德普本人的氣質(zhì)，放大了他個人的明星風(fēng)度。但同時，又很有效地契合了一種對于海盜這樣的神秘身份的想象。這樣的個人氣質(zhì)與角色塑造相結(jié)合，便誕生了一種可以立足于電影史的經(jīng)典形象。

另一個重要原因，就是《加勒比海盜》的故事，依然具有開發(fā)空間。它在第一部所構(gòu)建的世界觀，足以延續(xù)拍攝不少電影?？梢韵竦谒牟恳粯?，選擇一種番外篇的方式。也可以像第五部這樣，在原本的故事線索上，做不同的延續(xù)。海洋這個景觀背景，給了《加勒比海盜》系列無限的故事性，在這個敘事空間里，可以利用這一脈神秘主義的想象，創(chuàng)造太多驚喜。不過《加勒比海盜5》依然沒有跳脫前面幾部的框架，只是用劇作模式來延伸它原本已經(jīng)有的東西，并未造就出太多新鮮感。它依然只是一個冒險的童話，因為就算艱難險阻，仍然留有太多可以沖破難關(guān)的暗示和線索。但是，銀幕不也就是一個用來制造童話的地方嗎？

文| 耳朵

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