魯迅小時(shí)看社戲，賈平凹過(guò)去在農(nóng)村看秦腔，為何都有終生難以磨滅的印象？一個(gè)重要原因在于那戲那人那場(chǎng)景接地氣。我幼時(shí)在農(nóng)村看川劇，雖然布景簡(jiǎn)單、唱腔并不專業(yè)，卻是熟悉的鄉(xiāng)音、熟悉的故事，常常引得臺(tái)下掌聲陣陣——那些演員來(lái)自大爺、太婆、叔叔、嬸嬸們中間，他們是一群忠實(shí)的票友，我們自然是一群熱情的粉絲。故幫助鄉(xiāng)村培育一些業(yè)余表演團(tuán)隊(duì)甚至創(chuàng)作人才，讓他們能夠自?shī)首詷?lè)，或許比多送幾場(chǎng)戲更有意義。

總之，戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村，不是對(duì)鄉(xiāng)村進(jìn)行戲曲“施舍”，也不是往鄉(xiāng)村進(jìn)行戲曲“傾銷”，而是為鄉(xiāng)村“種文化”“育文化”。“種文化”“育文化”比單純的“送文化”更勞心費(fèi)神，成效也不會(huì)立竿見(jiàn)影。但是，一旦種起來(lái)、育起來(lái)了，戲曲藝術(shù)便會(huì)真正屬于鄉(xiāng)村，在鄉(xiāng)村的土地上，萌發(fā)出傳統(tǒng)文化的新芽，開(kāi)出鮮艷的花朵。

（作者：何勇海）