《敦刻爾克》讓諾蘭猛然回到人間，但他依舊拒絕與時間和解。他親自操刀的劇本，選擇了陸、海、空三視角交錯推進(jìn)，這看似一條時間線上的三個平行空間，實(shí)則是個障眼法。一如字幕交代，陸上一周，海上一天，空中一小時，三個視角三線交織，卻是三條不等長時間線的交互。以海上一天的時間線為例，既要完成空中一小時交互，還要實(shí)現(xiàn)陸上一周的交織。陸、海、空既有三個主觀視角的切換，又互為客觀視角勾連，此間因?yàn)闀r間線長短不一，又演繹出時空的倒錯與絞合?？此坪唵蔚臄⑹?，其實(shí)暗藏著諾蘭慣常的時空魔術(shù)。

當(dāng)然，這些不過是諾蘭的小情趣，真正讓《敦刻爾克》如錐之處囊中的，是諾蘭的冷觀與克制。小船主道森的原型查爾斯·萊托勒身份按下不表（他不僅是一位“二戰(zhàn)”飛行員烈士的父親，還是真實(shí)版泰坦尼克號幸存的二副），道森與顫抖的士兵之間本可以更加激烈的沖突按下不表，希特勒為何止步等上層建筑的問題也統(tǒng)統(tǒng)按下不表。其結(jié)果是，它既沒有像《拯救大兵瑞恩》那樣的人道命題可引爆，也沒有像《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》那樣的血漿四溢可饕餮，甚至也沒有《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》的觀照與反思，影片不僅顯得平淡，似乎還有點(diǎn)不那么好看的嫌疑。

在此可以確認(rèn)的是，不是所有的電影都是用來諂媚觀眾的，尤其是諾蘭的電影。諾蘭只是把幾個時間線上關(guān)于“死”的主觀視角一一呈現(xiàn)出來，最后交織到一條可以寓意為“生”的小船上，全片從頭到尾不煽情、不介入、不挑唆、不探討，變本加厲地體現(xiàn)出諾蘭對“時間主觀性”的癲狂。故事里有的，只是幾個簡單的符號，我們可以明確稱他們?yōu)樘颖戃姡?、英雄（空軍）和天使（平民船主），?zhàn)爭不再以成敗論英雄，而是回歸生死，在死面前，生是最大的勝利。

正是諾蘭罕見的冷觀和克制，讓《敦刻爾克》保持了對歷史的悲憫與敬畏，讓影片的主題更加深邃與深遠(yuǎn)，讓它在眾多戰(zhàn)爭片面前顯得別有建樹?！抖乜虪柨恕凡皇亲畹湫偷闹Z蘭作品，但諾蘭依舊是諾蘭，他依舊拒絕與時間和解，拒絕與世俗的大多數(shù)和解。