回憶起此次巡演的情景，劇組成員普遍表示，高密度、高強(qiáng)度的演出讓人印象深刻，但更讓他們覺(jué)得有趣又充滿挑戰(zhàn)的是，每一個(gè)人都要走上街頭，操著并不流利的英語(yǔ)和間或蹦出的簡(jiǎn)單的法語(yǔ)單詞，發(fā)單頁(yè)、貼海報(bào)，為劇目的宣傳出力。

“演員及劇組成員參與到宣傳中，是這兩大戲劇節(jié)的特色。否則你的戲很容易就會(huì)湮沒(méi)在1000多部來(lái)自各個(gè)國(guó)家、風(fēng)格各異的作品中。就連很多在國(guó)際戲劇舞臺(tái)上已經(jīng)很有威望的老藝術(shù)家也會(huì)走上街頭，即便演出已經(jīng)一票難求，他們也不會(huì)停下?！毖輪T汪玥說(shuō)，在阿維尼翁和愛(ài)丁堡的街頭，看著形形色色的藝術(shù)家為自己的演出賣(mài)力宣傳，她突然明白了，這些藝術(shù)家始終認(rèn)為，他們的身價(jià)取決于自己的作品，而不是自尊心。

演出前的3個(gè)小時(shí)，冒著高溫為發(fā)單頁(yè)奔走，身著戲服在街頭演繹劇中片段，向每一位潛在觀眾微笑著推薦劇目……在40余天的行程中，《羅剎國(guó)》劇組共發(fā)出4萬(wàn)多張單頁(yè)和700多張海報(bào)。這樣辛苦努力也很快收到了回報(bào)，近30場(chǎng)演出，平均上座率為八成，僅在愛(ài)丁堡的12場(chǎng)演出票房已達(dá)5404.75英鎊，超過(guò)了行前的預(yù)估。

因?yàn)橛⒄Z(yǔ)不錯(cuò)，艾闊有了更多和國(guó)外觀眾交流的機(jī)會(huì)，他們的熱情讓他感動(dòng)不已?！耙粋€(gè)帶著兩個(gè)孩子的觀眾對(duì)我說(shuō)，她從我們的戲里發(fā)現(xiàn)了許多與西方傳統(tǒng)文化相通的地方，比如煉獄、受難和救贖，她驚訝于兩種文化竟能如此相似。一位英國(guó)觀眾說(shuō)，《羅剎國(guó)》是對(duì)邪惡世界的一瞥，一定要吸取教訓(xùn)，不要再到羅剎國(guó)去。還有許多觀眾來(lái)問(wèn)我關(guān)于皮影、肢體表演、國(guó)家話劇院、《聊齋志異》的問(wèn)題。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，戲里的中國(guó)元素是新鮮的，更是有力的?！卑熣f(shuō)。

據(jù)劇組收集的調(diào)查問(wèn)卷顯示，63位回答“你是否對(duì)中國(guó)戲劇有特別的興趣”問(wèn)題的觀眾中，有36人回答“是”，其中有10位觀眾說(shuō)，他們對(duì)于中國(guó)和中國(guó)戲劇的興趣源自《羅剎國(guó)》。

觀眾的好口碑，讓《羅剎國(guó)》吸引了專(zhuān)業(yè)戲劇媒體的關(guān)注?！斑@部中國(guó)國(guó)家話劇院出品的劇目，不僅僅做到了充分利用好豐富的中國(guó)元素，更重要的是，為觀眾帶來(lái)了中國(guó)式思維中深層次的思考。而獨(dú)特的肢體舞蹈元素和具有象征意義的木偶元素拉近了那些聽(tīng)不懂中文的觀眾和這部劇的關(guān)系，讓那些觀眾即使語(yǔ)言不通也能配合字幕快速地理解戲劇推進(jìn)中每一個(gè)情節(jié)的隱喻性。對(duì)一個(gè)完整故事精心細(xì)致的講述，加上以小見(jiàn)大循序漸進(jìn)的講故事方式，這正是讓歐洲觀眾更快地看懂中國(guó)現(xiàn)代戲劇的良好選擇?！碧K格蘭戲劇觀察家網(wǎng)如是說(shuō)。在這之后，英國(guó)廣播公司、《泰晤士報(bào)》等英國(guó)主流媒體也陸續(xù)對(duì)《羅剎國(guó)》進(jìn)行了報(bào)道。