其實，有業(yè)內(nèi)人士認為，“大女主劇”其實是中性詞，它是指女主角是整部劇的核心人物，整部劇圍繞女主鋪排展開，并主要表現(xiàn)女主為成長、謀略、爭斗、愛情、親情等。蘇曉苑也坦言，“周瑩作為女一，主角光環(huán)肯定是有的，但我盡量不開金手指，還是讓她依靠著她的堅韌，她的勤奮，那么多付出才得到了今天的?！?/p>

周瑩 原型記載只有兩頁紙

蘇曉苑最初接下創(chuàng)作任務(wù)時，她了解到的周瑩不超過兩頁紙，打動她的也就是幾個詞，比如一個十多歲的女孩子，年紀輕輕就守寡，然后終身未嫁，并把家族帶上陜西首富的位置，這樣的故事還發(fā)生在那樣一個紛亂的年代……從只有兩頁紙的人物原型到一部長達74集的電視劇，創(chuàng)作過程中的困難和挑戰(zhàn)可想而知。

“還在大綱階段的時候，我自己覺得最大的挑戰(zhàn)就是我得找到這個人，要找到這個故事的脈絡(luò)，就是怎樣在真實和歷史之間去平衡，這個階段也是花的時間最多的；進入劇本之后，花的工夫最多的就是人物塑造了，導(dǎo)演總在要求我能不能出新，能不能不要套路，我覺得在后面階段的最大挑戰(zhàn)是如何讓人物更準確。”蘇曉苑在創(chuàng)作期間還曾去陜西采風尋找靈感，“創(chuàng)作就是這樣，永遠不可能完全準備好。我一直的習慣就是在打仗中去學(xué)會打仗，就是邊寫邊收集資料。這個劇本我寫了一部分之后，停下來，后來到了陜西涇陽，還到了三原縣去做調(diào)研采風，然后又寫，寫了之后，又查閱各種資料……其實談不上如何分配時間，是一集一集地寫，然后一稿一稿地改，一步一步地往前走，終于走到了今天。”

對于這樣一個既要在人物大的命運上遵循歷史，又要在細節(jié)上或是支線上做出合理虛構(gòu)的大劇來說，具體如何平衡歷史真實和戲劇虛構(gòu)兩者之間的度，蘇曉苑說：“我覺得沒有刻意的去平衡，因為這是一個現(xiàn)實主義的作品，那時候我在寫作的時候呢，其實加入的都是我自己對于真實的人生，真實生活的一種感悟吧。在悲苦的環(huán)境下，可能我們都應(yīng)該樂觀，都應(yīng)該學(xué)會苦中作樂，而我們在快樂、在開心的時候，也應(yīng)該知道，可能這些快樂開心隨時都會失去，這些東西都是莫測的?！?/p>

該劇的正劇范兒除了表現(xiàn)在周瑩在歷史上確有其人外，還體現(xiàn)在劇中出現(xiàn)了數(shù)位清末政治人物的名字，如左大人（左宗棠）、李大人（李鴻章）、劉銘傳、貝勒爺（載漪）。對于這條比較隱晦的線索，蘇曉苑是基于現(xiàn)實主義的考慮，“他們?nèi)松牡雌鸱?，他們的喜怒哀樂同樣也離不開時代，而且他有的時候就像蝴蝶效應(yīng)一樣那邊動下手指可能就影響到?jīng)荜柕奈?，這是我自己的一個價值觀吧，就是說每個人生活在這個世界上或者生活在這個時代里，我們都是非常非常渺小的。我們所有的力量，可能有的時候跟黑暗的勢力比起來都是以卵擊石，我們可能什么都改變不了，但就是這個樣子。在這樣的一個現(xiàn)實情況下，作為微小的我們不管是周瑩也好，沈星移也好，還是趙白石也好，甚至包括俞灝明扮演的杜明禮，我們?nèi)詴Φ厝グl(fā)出我們自己該有的光電，我想這可能是生存的最大意義吧?！?/p>