桂治洪，他的名字對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)會(huì)很陌生，
但他被稱為是香港最怪力亂神的導(dǎo)演之一。
縱觀其作品，蛇蟲(chóng)蟻獸，魍魎魑魅比比皆是。
據(jù)香港電影人蕭若元回憶，桂治洪經(jīng)常把這些活道具放在化妝間，搞得烏煙瘴氣。
他的代表作《蠱》、《魔》、《鬼眼》等等，至今仍被許多CULT片迷奉為經(jīng)典。
《蠱》對(duì)東南亞神秘巫術(shù)的展示和兩大法師的正邪較量，直接影響了洪金寶拍攝《鬼打鬼》和劉觀偉的《僵尸先生》。
彭氏兄弟的《見(jiàn)鬼》、《見(jiàn)鬼十法》，劉鎮(zhèn)偉的《回魂夜》，
都有通過(guò)特殊道具看見(jiàn)異常現(xiàn)象的設(shè)計(jì)，但桂治洪的《鬼眼》早就已經(jīng)有這樣的概念了。
他最言之有物的一部電影，是1980年的《邪》。
電影以日本電影《怪談》為靈感，
故事對(duì)準(zhǔn)了廣西西關(guān)大宅，講述入贅楊家的丈夫?yàn)閿控?cái)，便聯(lián)合情人扮鬼嚇?biāo)啦∑?。結(jié)果遇到妻子的鬼魂前來(lái)復(fù)仇。
雖然這可以稱得上是一部標(biāo)準(zhǔn)的恐怖片，
但這部電影并沒(méi)有什么鬼怪，鬼全是由人假扮，從而引出人性背后的死門——最涼不過(guò)人心！
電影勝在恐怖氣氛渲染上佳，故事一波三折，令人拍案叫絕。
即使是開(kāi)場(chǎng)寥寥幾個(gè)鏡頭，就表現(xiàn)出古宅精致但陰森鬼魅的氣氛。
而桂治洪也一再營(yíng)造情節(jié)陷阱，也讓觀眾陷入思維誤區(qū)。
這部恐怖片即使放在今天來(lái)看，質(zhì)素也是相當(dāng)優(yōu)秀。
有道是劍有雙鋒。可惜影迷并不買賬。他們稱桂治洪作品充斥著強(qiáng)烈的感官刺激，但反而削弱了警世力量。
筆者并不想為導(dǎo)演正名什么，
而是要說(shuō)說(shuō)桂治洪生平唯一執(zhí)導(dǎo)的一部武俠片，也是他作品中相對(duì)于冷靜克制的——《萬(wàn)人斬》。
本片編劇是邵氏大名鼎鼎的司徒安，經(jīng)典之作《贊先生和找錢華》、邵氏版《鹿鼎記》都出自他手。
這部作品，曾入選“香港影評(píng)人協(xié)會(huì)20世紀(jì)200佳電影”。
這部電影雖然改編自張徹的《鐵手無(wú)情》，但桂治洪刻意拉開(kāi)了與原作的風(fēng)格。
故事講述清廷金庫(kù)被盜取黃金200萬(wàn)兩，慈禧大怒，
京都總捕頭冷天鷹奉京城總侍衛(wèi)劉大人之命，前去追查。
隨著劇情的推進(jìn)，冷天鷹發(fā)現(xiàn)每個(gè)人拿到的黃金份額其實(shí)屈指可數(shù)。
當(dāng)冷天鷹順藤摸瓜找到了谷峰飾演的方逢甲，觀眾本以為謎題終可以解開(kāi)，但劇情又一再反轉(zhuǎn)……
而背后更指向一個(gè)更大的BOSS，從而牽出一個(gè)更大的陰謀……
這部電影和邵氏時(shí)期武俠片最大的不同，
它沒(méi)有楚原電影那般華麗的布景，所見(jiàn)之處，皆是破瓦殘恒，風(fēng)卷殘?jiān)啤?/p>
畫面陰冷凄切，粗糙凌厲，有著桂治洪強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。
本片打斗場(chǎng)面強(qiáng)調(diào)的并非華而不實(shí)，而是有效快速地攻擊對(duì)手。
雖然有些部分，依舊難以避免當(dāng)年邵氏武指鐘愛(ài)套招的通病，
但在桂治洪的督促之下，已經(jīng)盡可能地做到寫實(shí)了。
據(jù)說(shuō)，徐克拍攝的新銳武俠片《刀》和《七劍下天山》等等，就參考了這樣的美學(xué)風(fēng)格。
在筆者眼中，俠客征戰(zhàn)沙場(chǎng)，免不了灰頭土臉。
哪是很多古裝片中經(jīng)歷大戰(zhàn)一場(chǎng)，角色衣褶發(fā)型紋絲不亂的裝扮。
相比武俠片中個(gè)性單一的傳統(tǒng)英雄，
本片的主角——冷天鷹性格卻較為復(fù)雜。
正因他辦案過(guò)程下手狠辣，毫不留情，故被稱之為“萬(wàn)人斬”，
然而也因?yàn)檫@樣極端的個(gè)性，他和下屬在辦案過(guò)程中卻遇到了頗大的麻煩。
三十多年后觀之，《萬(wàn)人斬》拍攝手法前衛(wèi)，懸念設(shè)置精巧，
它借助一樁黃金盜竊案件，道出世道黑暗，劍指人心。
早年的桂治洪跟隨武俠宗師張徹?fù)?dān)任副導(dǎo)演，
他從張徹那里學(xué)習(xí)了大量的社會(huì)寫實(shí)片拍攝技巧。
但他卻另辟蹊徑，用大量鬼魅元素，離奇情節(jié)，諷刺社會(huì)的病入膏肓。
這樣的導(dǎo)演，或許并不適合長(zhǎng)時(shí)間留在電影圈。
因?yàn)樗麖膩?lái)視電影為借物言志的工具，而并非純商業(yè)運(yùn)作的手段。
天才和瘋子，都難以被世俗理解。
所以他嘗試向商業(yè)靠攏的電影《搏盡》、《走火炮》等等票房相繼失利。
桂治洪于上世紀(jì)80年代后期便淡出影壇，
移居美國(guó)，靠意大利薄餅店為生，在異鄉(xiāng)終老。
據(jù)蔡瀾回憶，晚年的桂治洪生活得也算悠然自得，但他對(duì)電影已“沒(méi)有半分留戀”。
江湖雖遠(yuǎn)，但他卻為香港乃至華語(yǔ)電影留下了濃墨重彩的一筆。
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