秦新民：《學車》里面的金句，這是我們最初沒有想象到的，就從創(chuàng)作的規(guī)律來說，創(chuàng)作它可能有兩個途徑：一種就是在創(chuàng)作過程當中，在情節(jié)的推進當中，在人物的對話當中自然碰撞出來的；還有一種，是因為有了一個金句，怎么把它嵌入到一個合理的、符合它產(chǎn)生的情節(jié)當中。就這兩種途徑，在《學車》當中，我認為他是在創(chuàng)作過程當中產(chǎn)生的金句。

北京晨報：小品《同喜同樂》中的非洲大媽的點火了，怎么想到讓婁乃鳴老師飾演這個角色？

秦新民：最初，我們還是想用非洲演員，我們的第一目標對象就是《戰(zhàn)狼2》那個非洲老大媽，但是呢，我們在聯(lián)系的過程當中發(fā)現(xiàn)了那個對象中文說的不好，而語言節(jié)目如果語言表達不行的話那就不能成為語言節(jié)目了。但是我們找一個既具備我們的語言要求同時又有表演方面的要求很難，尤其是要找一個純粹的非洲籍演員的話。

最初婁乃鳴老師是這個作品的導演，她進入以后我們在一起商量這個小品的演員的時候，因為我們在找老大媽這個人物上出現(xiàn)了困境，策劃會上朱彤總編就提出，婁乃鳴老師可以演這個角色嗎？當時她還婉拒了。但是后來呢，在我們的強烈要求下，她試了一下，沒想到非常出彩。

“希望能夠在春晚的舞臺，用優(yōu)秀的年輕演員，用適合他們的節(jié)目，或者是說為他們量身設計，來吸引更多的年輕觀眾的加入?！?/p>

北京晨報：今年的明星陣容中，多了很多“流量型”的明星，這個是如何考慮的？

夏雨：春晚是一個國家的舞臺，這個舞臺它應該是一個開放的、包容的、多元化的舞臺，它不應該固步自封，這個一直是我給我自己的一個課題吧，或者說我時常的在提醒自己。

我覺得春晚它不僅僅是一臺綜藝晚會，它不僅是一個節(jié)目，其實我覺得它真的是一種傳統(tǒng)文化的一種精神的象征，它是一個家庭團聚，就是一個黏的文化的呈現(xiàn)，所以我覺得在這個時代的這個發(fā)展的過程當中，大家可能覺得現(xiàn)在很多年輕人已經(jīng)不再關注傳統(tǒng)媒體了，但是我希望能夠在春晚的這個舞臺上用這種非常不多見的組合的方式，用這種優(yōu)秀的年輕演員，然后用適合他們的節(jié)目，或者是說我們?yōu)樗麄兞可碓O計，或者是說根據(jù)節(jié)目找到適合表演的演員來吸引更多的年輕觀眾的加入。事實證明，其實我覺得從去年開始，還是取得了非常好的效果。