第一點(diǎn)，劇情的整體質(zhì)感：人和戲互相成就，抑或人和戲彼此連累？

“戲保人”“人保戲”是貴圈的經(jīng)典爭(zhēng)論，實(shí)際上這是一個(gè)沒有道理的悖論，尤其是對(duì)于年輕演員來說，如果劇情本身不合邏輯、不能打動(dòng)人，那么所謂“演技炸裂”的哭戲都不過是無(wú)根之水，是虛妄的自欺欺人的粉絲挽尊話術(shù)。

《你好，舊時(shí)光》和《夢(mèng)回》最大的區(qū)別就在這里，前者立足普通人的普通生活、在平凡里發(fā)掘了不平凡的青春之光，后者貪慕概念之光，在大而空疏的格局里像個(gè)奇怪的四不像。

扎實(shí)的戲份比如《你好，舊時(shí)光》中，人和戲是良性的互相成就關(guān)系；

李蘭迪哭戲“鼻涕”成功搶鏡 這就叫敬業(yè)演技好嗎

糟心的品相比如《夢(mèng)回》里，人和戲則是可怕的彼此拖累怪圈。

第二點(diǎn)，角色的契合度、適配度，側(cè)重面相不同。

李蘭迪出演《無(wú)心法師》第二部之時(shí)，觸怒了諸多劇粉。

她的表現(xiàn)被罵呆滯、出戲。

而《你好，舊時(shí)光》徹底拯救了她，讓人們看見了這個(gè)小女孩的表演靈氣。

同樣是優(yōu)秀網(wǎng)劇，但類型不同，需要調(diào)動(dòng)的表演經(jīng)驗(yàn)不同。

李蘭迪哭戲“鼻涕”成功搶鏡 這就叫敬業(yè)演技好嗎

《無(wú)心法師》是一個(gè)遙遠(yuǎn)的虛構(gòu)故事，而《你好，舊時(shí)光》有熟悉的生活體驗(yàn)，李蘭迪更適應(yīng)后者。

《夢(mèng)回》中她的表現(xiàn)也一樣，短暫的現(xiàn)代戲份里她的表現(xiàn)自然很多，古裝部分則很容易叫人頭禿。

同樣是有些刺兒頭有些寒涼的性格，《你好，舊時(shí)光》和《寵愛》里，李蘭迪的表現(xiàn)側(cè)重點(diǎn)也很不同。

李蘭迪哭戲“鼻涕”成功搶鏡 這就叫敬業(yè)演技好嗎

前者更側(cè)重她的乖巧、隱忍和努力，把薄涼的刺都埋在溫柔的苦下面；后者則把刺暴露出，包裹在內(nèi)心的柔軟之外。

這樣不同的處理方式，也會(huì)讓角色的質(zhì)感、接受度大為不同。

無(wú)論如何，李蘭迪尚且年輕，雖然角色爭(zhēng)議頗多、但她畢竟呈現(xiàn)出了相當(dāng)不錯(cuò)的潛力。

如果能選對(duì)適合自己的角色，未來一定可期。