在沙漠看來,作為一個青年導演的優(yōu)勢,是他對人物共情的能力?!懊看蔚膭?chuàng)作中,我覺得最要抓住和最要勁的就是這個人物以及他的情感。”此外,因為是學院派出身,沙漠的另一個優(yōu)勢是技巧,他希望可以同時抓住左手、右手,就是人物和技術(shù),“不是說你有一種技術(shù),可以套用在所有的故事里,我會體驗每一個故事,它的文字、故事、人物所帶給我的不同感受,我應該用什么樣的手法去拍?!闭f到自己的劣勢,沙漠坦言,可能就是陳凱歌導演所說的,怎么能更多地和觀眾站在一起。

沙漠在節(jié)目中拍了三支短片,進行了三次不一樣的嘗試。
——對話——
新京報:在節(jié)目中的創(chuàng)作遇到了什么問題嗎?導師陳凱歌都給了你哪些幫助?
沙漠:在節(jié)目中凱歌導演給了我很多的幫助,他其實一直跟我強調(diào)的是跟觀眾的連接,也就是你故事的通俗性。這個我覺得是電影學院的一些學生,包括我的通病,我們有的時候不在意追求故事的通俗,而在追求一些技法的高超,但這時候往往會忽略掉故事的通俗性,但一旦這個故事缺少了通俗性之后,其實對觀眾在閱讀的理解上是會有溝壑的,這個溝多了之后你和觀眾的距離就會越來越遠。我拍戲的目的就是和觀眾對話交流,所以凱歌導演不停地在去提醒我這一點。
新京報:你認為目前青年導演普遍遇到的行業(yè)機遇和困境分別是什么?
沙漠:我覺得這是一個好的時代,這絕對是一個好的時代,因為你拍任何東西都會被看見,只要是好的,你拍個vlog都會火。所以這個時代不存在懷才不遇,有大把的機會,只要你是足夠優(yōu)秀的,你就會被人發(fā)現(xiàn)。
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