中年男性角色在表達上雖遜色于女性，但依然坦率?！稅矍樯裨挕分械睦习字心觌x異，深知中年人談戀愛、結(jié)婚需要面對的諸多難題，但對愛情依然抱有憧憬，渴望追求李小姐，愿意為對方做好早飯、叫她起床?！缎∶艏摇分械年愖浚段业那鞍肷分械馁R涵，《一仆二主》中的楊樹等角色，也都是在面對諸多阻礙時，仍敢于向自己最愛的人表達愛意。

《愛情神話》的導(dǎo)演邵藝輝在接受媒體采訪時曾表示，兩張白紙相愛很容易，但是對于成年人來說，大家都經(jīng)歷過很多，感情世界非常豐富，如果還能去愛一個人，分量肯定和年輕時有所不同。

而中年情感戲?qū)崿F(xiàn)更開放的表達，與社會心理的轉(zhuǎn)變也密不可分。史宇表示，過去的中年人并非沒有情感需求，只是中國人對情感的表達不開放，甚至是被壓抑了，大家都不好意思提?！霸瓉淼募议L都會教育我們，要隱忍自己的情緒，要無私；不要哭，要堅強?！边^去來史宇的心理門診咨詢的中年人，大多也不愿探討情感話題，更多希望從作為家長，或者作為其他社會身份的角度去探討。他們似乎認為這樣才被允許。

但隨著時代發(fā)展進步，在史宇的觀察中，中年人逐漸開始正視自己的需求，尤其是個人情感。“大家開始明白，除了社會的身份角色以外，你還是你自己。我們從小是在隱忍教育下長大的。但是現(xiàn)在我們已經(jīng)開始‘醒悟’了，就覺得‘表達’并不可恥，而且并不是你不表達了，它就消失了。它依然存在，甚至?xí)昧硪环N方式傷害你?！?/p>

美國的社會學(xué)家曾提出“情緒勞動”的概念。這個概念提出，除了體力勞動會讓人感到很辛苦以外，還有一種高昂的付出是“情緒勞動成本”?！氨热缯f我給你兩個工作選擇，一個是你可以正常表達情緒，一個是你必須隱忍情緒，比如像客服、售后服務(wù)等。大部分人還是會選擇情緒自由的狀態(tài)?！痹谑酚羁磥恚绻心耆说那榫w差值過大，就像過去被認為不配談感情，只能談工作談孩子，那中年人的情感只會越來越貧瘠和壓抑?！艾F(xiàn)在越來越多中年人發(fā)現(xiàn)，只有自己的情感相對充盈，你才能有力量去給予他人。”

《愛情神話》中，徐崢飾演的老白追求馬伊琍飾演的李小姐。

C.中年情感逐漸回歸自我

除了對現(xiàn)實殘酷，對真摯愛情的袒露，這一批中年人對自我的更高追求，也更容易給正在經(jīng)歷中年危機的觀眾一些正面思考和引導(dǎo)。

中年人的自我回歸，是如今觀眾對于中年情感戲是否合格的評判標準?！缎∶艏摇分校x異再婚的李萍經(jīng)歷了高齡懷孕、流產(chǎn)、丈夫入獄后發(fā)現(xiàn)其在國外有私生子，李萍并沒有選擇忍氣吞聲。她毅然選擇離婚，并到另一個城市重新創(chuàng)業(yè)。“沒了他我也不是吃不上飯。就算不能叱咤風(fēng)云，我也還能瀟灑走一回?！薄恫换笾谩分校鹘呛唵纬錾磬l(xiāng)村，選擇放棄穩(wěn)定工作來到大城市后，卻發(fā)現(xiàn)未婚夫出軌。但她并沒有選擇原諒或者改變對方，反而成為一個行動能力極強的“反抗實踐者”，不顧家里的反對果斷與未婚夫分手，靠自己的能力再次收獲了事業(yè)和愛情。

在《不惑之旅》中，梅婷飾演簡單。

《小敏家》總制片人徐曉鷗在接受《娛理》采訪時曾表示，以往的中年愛情都寫的是能不能好好過日子，能不能和諧地與上下兩代去融合。“（但）這其實都離愛情的本質(zhì)有一些遠了。我們要回到愛情本身?！?/p>

《愛情神話》的演員倪虹潔也在接受采訪時說，90后的邵藝輝給了她們很多全新的思維邏輯，“原來女生是可以這樣的嗎？我為什么要秉承前面那些人走過的路，為什么不能走我自己的路？”

在史宇看來，過去的年代確實更強調(diào)情感中的無私奉獻，要讓別人感覺到幸福，但本質(zhì)上這是一種情感壓抑?！爸心耆岁P(guān)注自己，也不是自私。我們只有在不迷失自己，保持自我意識和自我探索的基礎(chǔ)上，才有更多的力量做更多的事情，去愛自己的孩子，愛家人，把工作做好。”在史宇看來，當下中年情感戲?qū)ψ晕业幕貧w是值得被鼓勵的，“我們應(yīng)當強調(diào)每個人擁有幸福的能力，也相當于找到了一個更健康的、更持久的付出方式?！?/p>

——未來——

A.中產(chǎn)市場需求更大

對于中年情感戲未來的發(fā)展，知名制作人、影評人譚飛表示，過往幾年，影視劇太重視青年向愛情，甜寵、霸總等類型，就正如影視圈一度流行“流量至上“一樣，好像中年愛情關(guān)心的人少。但這并不代表中年人沉默了，沒有喜歡的東西，反倒這個群體人數(shù)占比更大，消費能力更強，只是由于工作和家庭的牽絆沒有那么多精力去發(fā)聲。“中年人的欲望在這個時代是一定會被挖掘出來的，甚至放大?！薄缎∶艏摇贰稅矍樯裨挕返茸髌繁阏宫F(xiàn)了一種社會趨勢：成熟、有況味，帶中產(chǎn)向的愛情有一種隱秘莫測的美，且受社會家庭影響更大后，能產(chǎn)生一種跟命運共振的未知未來。在譚飛看來，這種未來更牽動人心；這樣的展現(xiàn)，在今后或許也會成為更主流的創(chuàng)作方向。“因為不止中年人，年輕人也能從中年故事中找到能自洽的趣味，找到讓他們覺得新鮮的信息量?！?/p>

史宇同樣認可，中年情感未來或成為新的藝術(shù)表達方向，其關(guān)鍵點在于強烈的“共情”，即能讓中年人在不舒適的現(xiàn)實環(huán)境下找到些許安慰?！岸椅艺J為，劇中一旦有了和現(xiàn)實非常類似的情況，觀眾是肯定會獲得一定的理解和安慰的。所以我認為這些劇，會給當下的中年人帶來一些積極意義，至少是懂他們了?！?/p>

B.應(yīng)接受中年人的真實樣貌

《愛情神話》和《小敏家》播出后也并非沒有異議。有部分網(wǎng)友曾表示，“為何美麗獨立的中年女性總要配油膩大叔？”、“中年偶像劇也太違和了?！边@些看似自相矛盾的聲音，似乎也讓中年情感戲的未來創(chuàng)作陷入新的問題：中年情感究竟應(yīng)該如何藝術(shù)化？

在譚飛看來，觀眾應(yīng)當慢慢接受影視劇里中年人應(yīng)有的樣貌，比如有皺紋、有肚子，這才是現(xiàn)實生活中，真實中年人的樣子?！翱赡芪覀冊瓉磉^于強調(diào)，這個人得特別年輕、美麗。這本來就是一種影像上比較‘虛假’的追求。像《愛情神話》很受歡迎，里面徐崢的肚子也不小，但觀眾還是覺得，這個男人挺好的。所以我覺得還是要吻合真實生活和真實樣貌。真誠，永遠比虛假有力量。”

而對于中年人能不能“浪漫”和適當?shù)摹芭枷駝　?，史宇認為，原來中年人不配談感情，只配談孩子和生活，這本就是一種壓抑。而如今中年人“被允許”談感情了，為什么不可以浪漫？中年人的生活也是需要浪漫的，就像《小敏家》中陳卓和小敏坐在樓下，打開車后備廂，喝著紅酒數(shù)星星的情節(jié)?！袄寺秃⒆硬⒉粚α?，并非做浪漫的事就會忽視孩子。浪漫也并不一定特別復(fù)雜，可能就是類似上面提及這些簡單的事，很容易實現(xiàn)。很多過去大家自以為必然的聯(lián)系或結(jié)果，其實也可能是存在嚴重誤區(qū)的。我覺得（接受中年人浪漫）是一個進步的過程，這本身就是更健康的情感模式，不需要額外處理因為隱忍情感所產(chǎn)生的消耗?！?/p>

《小敏家》中，陳卓和小敏喝著紅酒數(shù)星星。

新京報首席記者張赫