作家稱(chēng)別把電視劇權(quán)謀照搬進(jìn)職場(chǎng) 莫言提醒文學(xué)本質(zhì)

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2024-08-06 16:08:44 濰坊日?qǐng)?bào)

作家稱(chēng)別把電視劇權(quán)謀照搬進(jìn)職場(chǎng)

電影《白鹿原》的上映將小說(shuō)改編熱潮再次推至前臺(tái)，各界對(duì)此反應(yīng)不一。在8月17日上海國(guó)際書(shū)展的活動(dòng)中，著名作家莫言分享了他的看法。他認(rèn)為，作家應(yīng)堅(jiān)守文學(xué)創(chuàng)作的本質(zhì)，不應(yīng)單純?yōu)榱诉m應(yīng)影視劇的需求而創(chuàng)作，因?yàn)檫^(guò)分迎合可能會(huì)產(chǎn)生反效果。小說(shuō)的核心價(jià)值在于它所能傳達(dá)的意境、思想深度及文學(xué)藝術(shù)氛圍，而非僅僅提供故事框架。

對(duì)于個(gè)人作品的影視化，莫言表示感到高興，前提是改編得當(dāng)，能夠正面促進(jìn)原著的傳播。他以與張藝謀合作的兩部作品《紅高粱》和《幸福時(shí)光》為例，指出前者改編較為成功，后者則不盡人意，部分原著精華在改編中被舍棄。莫言提到，《紅高粱》的電影改編版權(quán)最初僅售800元，盡管金額在今日看來(lái)微不足道，但在當(dāng)時(shí)給予了他極大的喜悅。

在談到小說(shuō)與電影的區(qū)別時(shí)，莫言通過(guò)自身經(jīng)歷說(shuō)明，兩者在表達(dá)方式上有著本質(zhì)不同。他曾嘗試根據(jù)特定需求“量身定制”小說(shuō)，但最終未被采納，這次經(jīng)歷讓他深刻認(rèn)識(shí)到，文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)保持獨(dú)立性，不應(yīng)刻意迎合影視改編的預(yù)期。

對(duì)于小說(shuō)家涉足劇本創(chuàng)作，莫言認(rèn)為，雖然這是一種選擇，但關(guān)鍵在于創(chuàng)作者的態(tài)度。他提醒，寫(xiě)劇本不應(yīng)僅僅視為一種營(yíng)利手段，而應(yīng)懷揣真誠(chéng)的藝術(shù)創(chuàng)作心態(tài)。莫言強(qiáng)調(diào)，無(wú)論長(zhǎng)短，小說(shuō)的價(jià)值在于其深度、創(chuàng)新性和人物塑造，而非形式上的篇幅。

總之，莫言的觀點(diǎn)鼓勵(lì)作家們專(zhuān)注于文學(xué)本身的探索與表達(dá)，保持創(chuàng)作的純粹性，同時(shí)也為文學(xué)與影視的跨界合作提供了深刻的思考。

(責(zé)任編輯：盧其龍 CN070)

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