“50歲霸總”，圍獵空心老年人

60多歲的退休公務員路友在橫店漂泊了四年，拍了30多部短劇。他最常扮演的角色是保鏢、道長和霸總的爸爸。最長的一次演出是在一部100集的劇中出鏡40集。他說：“我們（老年人）從來都是年輕人的配角?！敝欣夏甓虅‰m然受到追捧，但對他來說并不重要。他有退休工資，演戲只是老年生活的一種樂趣。“50歲霸總”，圍獵空心老年人！

中老年短劇爆火的背后是一群年輕人在創(chuàng)作。例如，1984年出生的演員劉阜新，在一個月前接到劇本，需要扮演一位50歲的霸總。他穿上格子西裝，戴上金屬眼鏡和名表，再加上一點信念感，就成了一位標準的霸總。這部短劇《一夜幸孕，閃婚老伴寵上天》自十月上線以來，多次登頂DataEye短劇熱力榜。幾個月來，這股中老年霸總的風強勢吹拂。最早是6月，《閃婚五十歲》一炮而紅，8月底，短劇團隊聽花島又推出了《閃婚老伴是豪門》，播放量超過5億。

西安豐行公司的李濤認為，中老年短劇能火并不意外。最初，短劇的主要受眾被認為是“三保”人員（保安、保潔、保姆）。隨著題材拓寬，用戶更普及，特別是女性用戶高速增長，現在基本上達到了全員覆蓋。很多給中老年人看的短劇是從年輕人的短劇平移過去的。西安豐行曾推出男頻劇《無雙》，趁著這股風，他們順勢推出了男頻的中老年短劇《上門岳父萬丈光芒》《家族最后一個男人》。女頻那邊，古早的“瑪麗蘇”也在突破年齡邊界。最近幾天，一部《保潔老媽無極歸來》的短劇被吵翻了天，講述的是27歲總裁愛上45歲保潔阿姨，而后者的真實身份其實是世界首富。

這些劇不僅讓中老年人沉迷，也讓年輕人“上頭”?！堕W婚老伴是豪門》的觀眾畫像顯示，50+觀眾愛看，二三十歲的打工人也愛看。劇里的女主角石小秀由1990年出生的鄔倩扮演。為了演出四五十歲的女性，鄔倩穿著素色衣服，身體前傾，走路帶點外八字。她說：“我畢業(yè)的時候拍電視劇，是繞過談戀愛，直接演三五歲小朋友的媽媽?，F在突然演奶奶，剛開始我還有點接受不了。”

今年年初，20歲出頭的麥北從網文作者轉行成為一名短劇寫手。她特意報了個線上寫作班，學習如何緊湊劇情和犀利臺詞。第四部作品瞄準了中老年短劇，這條路是可行的，多家制作公司表達了興趣。麥北以她的奶奶為原型，把奶奶再婚的故事加進了劇本中，希望引起人們對中老年人婚戀自由的關注。

同樣是一位短劇創(chuàng)業(yè)者，冬漫社創(chuàng)始人湯明明打造了“艾青的女人劇場”，推出了一系列以30+女性故事為主的短劇。前年的《娘仨》因講述了一個寡婦獨自拉扯女兒的故事，收獲了一批50+的觀眾。銀發(fā)短劇的方向得到市場檢驗后，她們已經有2-3部這樣的作品在籌備。湯明明感嘆，連她的婆婆也成了短劇的付費用戶。

互聯網上，有關中老年短劇的話題被激烈討論時，六十多歲的路友并沒有接到更多劇本的邀請?，F實是殘酷的，最早一起學習表演的同學，超過一半都堅持不下去，離開了橫店。剩下的那些人，有的堅持拍特約戲，還有的一邊當群演，一邊再找機會演特約。路友有退休工資，可以挑選自己喜歡的劇本。如果沒接到戲，那就在家看書、寫字。更多的老人作為被創(chuàng)作、被消費的對象，他們的面目仍然是模糊的，成為了短劇套路里一個又一個臉譜。

與年輕人一樣，老年人也想通過網絡逃離現實，做夢甚至發(fā)瘋。十多年前的網文爛梗正以短劇的形式侵蝕父母的時間和金錢。惡俗但湊效的背后，是老年人被壓抑的隱秘欲望。他們追求刺激，但避免徹底的決裂。他們大多數將家庭和子女作為中心，但又幻想另一種人生。

51歲的朱妮玩抖音已經四年，短劇終于鉆入了她刷到的信息流中。東家是一位現實生活中的“霸總”，她在別墅里做住家保姆。白天引著小孩玩耍，晚上孩子睡著后，她就刷短視頻，看會兒短劇。短劇里的錢來得太容易了，她知道那“假的要命”，但還是非常相信“有錢才能幸?！?。

現實中，朱妮不理解女兒那一代的婚戀觀，聊天總是以不愉快收場，她就又扎進了短劇的世界里?！堕W婚老伴是豪門》中，高密度的爽點也有，贅婿兒子、勢利親家、惡霸前夫等依次登場，但每次回到家，霸總老公都能無條件支持石小秀，兩人在暖光下一起坐著吃飯，回到心靈按摩的溫馨時刻。

已經有不少電視、電影作品開始聚焦老年人的情感世界。在短視頻平臺上，也有一大波中老年粉絲曾為“秀才”“一笑傾城”著迷。央視數據顯示，我國網民數量高達10億，50歲以上的網民數量占了其中三成以上。隨著社會進一步老齡化，“銀發(fā)經濟”的規(guī)模只會越來越大。

短劇團隊聽花島總結出中老年人群的三大核心關切：讓子女看到他們的付出、為子女解決問題、愛與被愛。中國父母都會為子女無私付出，但兒女常常忽略不計，如果有一部短劇能夠展示這些付出背后的情感，父母輩看了，就會激起一種內心深處的“爽”。

最初，年輕人只是吐槽老年短劇“癲”，但真正讓他們警惕的是，短劇也開始威脅父母的錢包。社交平臺上，網友分享自己父母在短劇上的花費，有的幾千元，有的上萬塊。江蘇的王婕發(fā)現父親因為短劇花了不少錢，她為父親下載了一個免費的看劇軟件，每個月只給他花1000塊。

為了防止父母為短劇亂花錢，一些年輕人開始行動起來，幫助他們尋找免費資源，更上心地去了解父母的興趣點。創(chuàng)作者團隊也一樣，除了從社會新聞中找靈感，他們開始真正去了解身邊老年人的故事和生活。

當老年人成為短劇的主角，短劇里的老年人形象也在發(fā)生變化。湯明明的婆婆曾抱怨，為什么電視劇的婆婆都是壞婆婆?，F在，當岳父、婆婆們成為主角，故事就又不一樣了?！赌镓怼分鹘蔷褪且晃磺趧诘哪赣H、善良的婆婆。只是，她遠嫁的女兒，丈夫不好，婆婆也不好。住在兒子家時，玉芳也會遭受兒媳婦的刁難。但最后，兒子、女兒、兒媳，所有人領悟到母愛的偉大，故事總會以合家團圓收尾。

不論如何，作為曾被整個影視市場忽略的一群人，中老年借由短劇正在被看見。北大教授張頤武表示，中老年群體對情感的想象一直被邊緣化，現在這些需求從灰色地帶“走”出來了，會有很多人感到不習慣。但老年短劇被詬病，主要是內容格調不高，“老年短劇應關注老年人的實際生活和情感需求，而不僅僅是迎合他們的幻想?！?/p>

所有家長里短在短劇中都會表現為夸張、極端和沖突。比如，霸總劇情中常有的豪門宴會遇小三，在中老年故事里，就變成了相親遇到糟老頭子，以及被壞親戚胡攪蠻纏。當然，無論女主角有多苦、遭遇了什么麻煩，總會有一個披著馬甲的霸總悉心守護，一直到最后才亮身份，這是少不了的吸睛套路。

演過一部中年短劇后，鄔倩又接了幾部類似的劇本，“都是在談戀愛”。短劇里，女生不管到了什么年紀，都會遇到霸總。短劇因為“短”，表達有限，更像是同一個商品在不斷被重復。

這陣風能吹多久，誰也無法精準預估?？梢源_定的是，短劇的盤子還在變大，只是“餅”更難分了。錢變得難掙了，尤其是對中小公司。大家都比內容和資源，如果有新的好內容出來，立馬就會有很多人跟著復制與縫合，用更快的速度、更低的價格找到演員和場地。于是，很多大差不差的內容，很快就被制作了出來。

在人們都開始拍中老年短劇的時候，陳楠反而變得警惕，“沒有必要做踩踏”。過去一年，他們公司從男頻劇轉移到了女頻，因為后者在審核上的風險更小，觀眾也比較穩(wěn)定。除了為短劇平臺做承制，他們也做起了自制劇，在一些免費的短劇劇場播出，掙廣告和流量。

總有讓人覺得倦怠的時刻。李濤的公司，規(guī)模越來越大，產能也在提高，一個月可以拍十幾部短劇。他們經常接到頭部平臺給的評級高的劇本，但內容團隊已經“被養(yǎng)刁了”：“沒有一個能讓我有記憶深刻的差異化的東西?！爆F在的“過本率”低到，100個他看過的本子里，只有4、5個是有一點微創(chuàng)新的。

同質化的后果是，連演員都很難找到他們演過的劇。路友一直在收集自己參演的短劇，“拍五六部戲，只能找到一兩部”。橫店劇組里，每天有二三十個霸總的故事在開拍，霸總們不僅長得一樣、經歷相似，連劇名都差不多。為霸總做點綴的路友，也不知道，他的劇到底是壓根沒上線、沒被投流出去，還是因為太過雷同，被淹沒在了一片填造的海洋里。

行業(yè)里也在期待有更多元的關于中老年的故事被創(chuàng)作出來。李濤說，“60年代這群人是最懷舊的”，如果不局限于家長里短，他甚至想拍過去，比如知青的愛情。短劇的制作周期短，這意味著它承載的內容可以很快被實現。政府部門也在鼓勵新的內容方向。李濤有時候參加活動和會議，就嗅到一些信號，短劇內容的寬度、高度都可以再拔一拔。

“50歲霸總”，圍獵空心老年人！