李子柒 白月光

李子柒歸來：全網(wǎng)的“白月光”，沒有被遺忘

一個博主被遺忘需要多久？從經(jīng)濟學的角度看，專家給出的答案是6個月。但李子柒打破了這個魔咒，頑強地擁有了自己的生活周期。她歸來了，仍舊帶著那份靜和慢，在飛速運轉的世界中，又一次抓住了全網(wǎng)一億粉絲的目光。

永遠在重新定義“文化傳播名人”這個詞，到底是什么讓李子柒成為“李子柒”？

11月12日，闊別三年之久的李子柒終于再次出現(xiàn)在大家面前。在這段時間里，新人一波又一波，創(chuàng)作者的潮流來了又走，短視頻平臺上的內(nèi)容更新?lián)Q代迅速，卻再沒有一個能與之匹敵的頂流。

新視頻中，她依舊長發(fā)飄逸，身穿素色白衣，語調(diào)輕緩，繼續(xù)用自己的方式帶來優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。不出意外，視頻一經(jīng)發(fā)布，全網(wǎng)沸騰。當天多個話題登頂熱搜，首支漆器視頻在抖音半小時內(nèi)突破十萬贊，短短三小時內(nèi)，兩支視頻點贊均破百萬，微博播放量總計超過8000萬，互動量接近150萬。李子柒的回歸同樣震動海外，第一條視頻發(fā)布時，海外平臺評論十分鐘內(nèi)突破5000條，目前已有超過15000條評論，大家都表示李子柒是真正獨一份的存在。

時間回到2016年，那是李子柒故事的開始。她在網(wǎng)絡上發(fā)布了蘭州牛肉面的制作視頻，或許她本人也沒有想到，正是這條視頻改變了她的命運。畫面中的她長發(fā)高高綰起，身穿中式白色排扣服裝，利落地和面、扯面，動作干凈，自有法度與氣韻。而這看似行云流水的內(nèi)容背后，是她一次又一次摸索的失敗。想做一碗好面并不容易，大多數(shù)求快的網(wǎng)紅可能拍一拍過程就算了事，但李子柒偏不。她從選粉、加水、加鹽、和面、揉面、醒面等每一個細節(jié)開始仔細鉆研，一旦出錯就從頭再來。就這樣，做出的拉面即使觀眾品嘗不到，也能感受到它的美味。對時間與技藝的打磨加上獨特的鄉(xiāng)村環(huán)境，造就了李子柒的不可取代。

更重要的是李子柒視頻中的中國味。即使是拉面視頻，也并不粗鄙，背后的山林和野花仿佛隔著屏幕飄過淡淡香氣。人們發(fā)現(xiàn)，一些專屬于中國的質(zhì)感，并不需要口號式的重復或刻板印象中的大紅色疊加。只需要李子柒靜靜地專注于當下，不徐不疾地展示一切。比如她在雪景中對著云海眺望，還原《蘭亭集序》的曲水流觴，談笑間似有飛花令的唱和。這種靜與慢，在瞬息萬變的一切中抓住了不變，那就是走過五千年的中國文化。

一直以來，除了人間煙火，李子柒視頻中最大的看點就是她對中國傳統(tǒng)技藝的傳承。不論是從一針一線開始學習蜀繡，還是復原古法制筆墨紙硯，都能激活中國人的原始基因和遙遠記憶，沉醉在中華之美。在最近一期視頻中，李子柒把目光放到了漆器上。太多觀眾已經(jīng)不再熟悉這發(fā)源于中國，有著幾千年輝煌歷史的藝術品。但在李子柒手里，它卻能爭奪所有觀眾的注意力。

這是一個紫色的漆器，雕漆部分是精致的麒麟，麟羽飄然，栩栩如生。這件看上去頗為精致的漆器，誕生過程卻異常艱難。制作漆器的第一步便是割漆。這種能夠用來制作漆器的大漆，原產(chǎn)地是中國。獲得好漆需要在盛夏時段找到漆汁飽滿的漆樹，用小刀割開樹皮，再用蚌殼接住滴滴落下的汁液。單這樣一個工作就需要緩慢且精細的操作，不僅需要經(jīng)驗的加持，還危險性極高。割漆人中流傳著“百里千刀一斤漆”的說法，證明每一寸漆都是割漆人走了近乎百里、漆樹承受了千刀萬剮的痛楚淬煉出的精華。而漆樹本身帶毒性，生漆一旦接觸皮膚就會產(chǎn)生過敏反應，嚴重時甚至會危及生命。割漆還需要在樹上綁二三十米的爬梯，沒有防護措施，一旦踩空后果不堪設想。

這樣珍貴的材料輾轉到雕刻匠人手中，又因其獨特的技藝變得更為熠熠生輝。以李子柒手中的漆器為例，首先是為器物做底灰，要求灰的比例、濕度、溫度、時間都不能出一點差錯。除了基礎的制胎、描樣以外，另一大難點就是雕刻。這對匠人下手的精確度要求極高，一寸的偏差全盤皆毀。而雕刻又分為堆漆、填漆、雕填等等，除了技法更考驗對漆的理解，能根據(jù)不同時間中漆的軟硬程度調(diào)整筆手。作為四川人，李子柒更多使用了雕漆隱花的技藝。這項四川的非遺技藝，用刀在已成型的漆器表面鏤刻紋樣后，還要在雕好的飾紋內(nèi)髹金底漆，貼金、銀箔，等到金底漆干后再涂透明漆數(shù)遍，經(jīng)多次打磨拋光直到漆面透水才算完工。這樣做出的漆器被水波般的透明漆覆蓋，色彩含蓄，若隱若現(xiàn)，有如玉般的隱而不宣，正仿佛儒家君子，剔透坦蕩。

李子柒希望通過這期視頻傳達一個核心目的——希望國際上更多的人明白，漆器的起源來自于中國而非日本。一直以來，中國人以瓷器的英文為“China”為榮，卻不知道漆器的英文至今仍是“Japan”。早在新石器時期，中國就已經(jīng)開始使用漆器，比日本出土的繩文晚期朱漆梳早了3000-4000多年。殷商時代發(fā)明了“石器雕琢，觴酌刻鏤”的漆藝，莊子曾擔任“漆園吏”管理皇家漆園。五代的朱遵度還寫過《漆經(jīng)》，專門研究講解漆器的制作和品玩。盡管如今已經(jīng)失傳，但可以看出漆器深深烙印在中國文人心中，是值得鑒賞的藝術品之一。戰(zhàn)國時期古人用漆器制作簋、豆、扁壺、方壺、盒、盤、盆、俎、匣等，紋樣豐富多樣。漢朝時中國漆器傳入日本，受到王公貴族的喜愛。唐朝中國因鋪張宣布“限漆令”，漆器在日本得以繼承并廣泛應用于飲食、茶道、佛具等方面，形成了獨特的紋飾體系?，F(xiàn)在提起漆器，大多數(shù)人想到的是日式漆盒。但從技藝上看，日本漆器少了中式的精巧、復雜和磅礴，卻在國際上獲得了高于中國漆器的聲量。

如果不是李子柒制作漆器，我們似乎很難記起文化角落里有這樣一個蒙塵的器物還在等待發(fā)光。還記得李子柒剛在油管上爆火時的情形嗎？評論區(qū)有不少來自歐美的網(wǎng)友猜測她到底是日本人還是韓國人。漆器的處境何嘗不是李子柒的處境？這也可能是所有中國人可能面臨的處境。想要改變這一狀態(tài)，首先要深刻認識我們的傳統(tǒng)文化。只有認識才能傳播，只有傳播才能逐漸改變國際上不正確的思維定勢。在器物豐饒的今天，可再生材料可以制作出我們想要的一切，3D打印幾乎可以取代傳統(tǒng)手藝。李子柒這樣從割漆開始制作漆器，是不是吃力不討好？直到看到視頻結尾才找到答案。古法的意義在于用緩慢的方式打磨器物，從而制造出跨越時間的永恒一瞬。當李子柒和漆器一起出現(xiàn)在畫面中，仿佛看到了她與八千年前第一次制作成漆器的匠人目光交接。古人與今人的對視正是由這千百年來的傳承牽線。老祖宗也在告訴我們，無論時代如何多變，這古法與其中的智慧不變，這在時間中打磨出的器物不變，這器物中中國人賦予的精神不變?；蛟S這也是李子柒和漆器一樣不可替代的原因之一。

李子柒 白月光！