三年前，《愛(ài)情神話》的豆瓣評(píng)分高達(dá)8.1；三年后，導(dǎo)演邵藝輝的新作《好東西》開分高達(dá)9.1。在11月院線淡季，《好東西》為市場(chǎng)增色不少。

從首作《愛(ài)情神話》可以看出，邵藝輝擅長(zhǎng)刻畫女性角色，三位性格迥異的女性被她拍得各具風(fēng)情又不失靈動(dòng)。到了《好東西》，背景依舊設(shè)定在上海，延續(xù)了輕喜劇風(fēng)格，但故事核心聚焦在三個(gè)女人身上，導(dǎo)演的個(gè)人特色更加明顯。

新的影像表達(dá)總會(huì)經(jīng)歷磨合期。《好東西》被一些觀眾認(rèn)為像大型脫口秀，每個(gè)角色都在口述金句，不夠生活化，缺乏“電影感”。然而全片最受贊譽(yù)的一場(chǎng)聽(tīng)聲戲卻完美結(jié)合了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)，并將生活的點(diǎn)滴融入其中。單親媽媽王鐵梅被女兒茉莉質(zhì)疑從小忙于工作疏于照料，鄰居小葉通過(guò)分享自己采集的聲音，讓茉莉意識(shí)到那些聲音背后是媽媽日常勞作的身影。這場(chǎng)戲沒(méi)有嚴(yán)肅說(shuō)教，卻打動(dòng)人心。

另一場(chǎng)精彩的重頭戲是餐桌對(duì)談?！稅?ài)情神話》中老白、前妻和現(xiàn)任三人的對(duì)話已經(jīng)備受好評(píng)，《好東西》則升級(jí)成了五人群戲。角色越多，關(guān)系越復(fù)雜，劇情變化也更多。從前夫不請(qǐng)自來(lái)開始，小馬吃醋模式啟動(dòng)，接著揭示前夫與鐵梅教育理念的分歧，以及前夫與小葉的不和。小葉維護(hù)好友小馬，新的對(duì)抗產(chǎn)生。茉莉在復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)中擔(dān)任起捅破事實(shí)的角色，每每開口總能讓父親啞口無(wú)言。

邵藝輝懂得如何拍電影，她知道臺(tái)詞應(yīng)該由誰(shuí)說(shuō)出最為安全有效，也知道如何調(diào)配鏡頭節(jié)奏以達(dá)到緊湊喜感的效果。她還注重細(xì)節(jié)的真實(shí)性，比如為了確定王鐵梅的租住地點(diǎn)，她查證了類似工作經(jīng)驗(yàn)的收入情況，增加了王鐵梅沒(méi)車沒(méi)房、消費(fèi)節(jié)儉等細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)使影片更加扎實(shí)。

這也證明了影片中某些不夠落地的部分其實(shí)是創(chuàng)作者刻意的藝術(shù)處理。例如，王鐵梅的工作室原本設(shè)定在一個(gè)廢棄商場(chǎng)，但最終選用了充滿童真擺設(shè)的地方。這種處理體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)人物的溫柔憐惜。

《好東西》淡化了戲劇沖突，沒(méi)有安排亟待解決的重大危機(jī)或劇烈矛盾，幾場(chǎng)小爭(zhēng)吵都被輕松化解。更多筆墨用在勾勒人物本身及建立人與人之間的關(guān)系上。王鐵梅年輕時(shí)是優(yōu)秀的調(diào)查記者，后來(lái)轉(zhuǎn)行為公眾號(hào)寫稿帶貨。她有心氣、有能力，路遇小葉被陌生男人尾隨，敢正義凜然上前趕走男人。她是茉莉崇拜的理想主義者，也是小葉渴求的母性形象。

小葉則是更明艷的色彩，總是打扮得精致得體，熱切奔赴戀情。她依賴愛(ài)、渴望愛(ài)，為了愛(ài)情不惜付出全部。盡管小葉會(huì)打趣喊王鐵梅“媽”，但她和茉莉的關(guān)系時(shí)常倒錯(cuò)，她們可以親如姐妹、充當(dāng)朋友、扮演母女，互相撫慰心靈。小葉能敏銳察覺(jué)到茉莉的情緒，帶她遠(yuǎn)離困厄；而當(dāng)茉莉真誠(chéng)地告訴小葉“我喜歡你的眼睛，你怎么看我都行”時(shí)，小葉內(nèi)心的缺口終于得到彌補(bǔ)。

小葉、茉莉、鐵梅三人被生活沖刷到一起，在自己的小世界里相互依偎生長(zhǎng)，開出輕盈的花，飄進(jìn)觀眾心里?！逗脰|西》或許稱不上完美，但它確實(shí)是一部讓人輕松愉快且充滿希望的電影。正如片中那句臺(tái)詞：“讓你開心的就是好東西”，讓觀眾開心的就是好電影。