“不出海就是等死”,在2024年的短劇公司身上,正成為現(xiàn)實(shí)。經(jīng)歷飛速增長(zhǎng)和整改規(guī)范,國(guó)內(nèi)短劇的市場(chǎng)格局已趨于穩(wěn)定,成本猛漲的同時(shí),收入增長(zhǎng)卻已觸及天花板,平臺(tái)不得不在全球?qū)ふ倚碌臒嵬痢?/p>
繼歐美、東南亞之后,日本似乎是短劇出海的下一個(gè)“兵家必爭(zhēng)之地”。第三方數(shù)據(jù)顯示,截至11月,日本短劇市場(chǎng)的應(yīng)用內(nèi)購(gòu)收入量達(dá)到9.7%,在全球排名第二。為了探究日本短劇市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀和未來(lái)機(jī)會(huì),《新浪蜂鳥(niǎo)》找到一位專(zhuān)注日韓的承制公司創(chuàng)始人金光國(guó),他在年內(nèi)打造了兩部日語(yǔ)爆款短劇。