14年了，她們依然走不出《甄嬛傳》(6)

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2025-04-09 14:27:39 騰訊娛樂

另外從客觀條件來看，與其他劇集相比，《甄嬛傳》確實(shí)有它的特殊之處與不可復(fù)制性。

它趕上了電視臺(tái)黃金時(shí)代的尾巴，彼時(shí)觀眾的觀看習(xí)慣還沒有被視頻平臺(tái)所重塑，藉由臺(tái)端的優(yōu)勢(shì)，劇集的輻射范圍能夠沖破圈層的桎梏，覆蓋更廣的人群。

它是宮斗題材最后的輝煌，2011年11月中旬《甄嬛傳》與觀眾見面，而2012年宮斗劇被相關(guān)部門點(diǎn)名，播出和過審均受限。《延禧攻略》《如懿傳》等潛在競爭對(duì)手轉(zhuǎn)向網(wǎng)播，《甄嬛傳》憑借著那一個(gè)多月的窗口期，反倒成了觀眾心中的“獨(dú)苗”。

這使得《甄嬛傳》相對(duì)于其他劇集而言，有更龐大的受眾基礎(chǔ)，而受眾基礎(chǔ)又往往意味著流量來源。

曾有財(cái)經(jīng)媒體研究發(fā)現(xiàn)，抖快紅B各平臺(tái)的用戶畫像雖然各不相同，但以《甄嬛傳》為素材的相關(guān)二創(chuàng)是最容易賺到錢的內(nèi)容之一。

平臺(tái)創(chuàng)作激勵(lì)與植入廣告是二創(chuàng)博主們盈利的主要渠道，為了獲得更多曝光，博主們想盡辦法通過各種不同角度去解讀及再創(chuàng)作，像去年大規(guī)模出現(xiàn)的“《甄嬛傳》異能系列”，把《甄嬛傳》中的人物與場景和超級(jí)英雄、怪獸電影等剪輯在一起，反而有種讓人欲罷不能的荒誕樂趣。

而《甄嬛傳》本身也因?yàn)橛^眾的二創(chuàng)與解構(gòu)，獲得了其他劇集難以比擬的超長生命力。

甚至可以說，《甄嬛傳》已經(jīng)不再是單純的內(nèi)容產(chǎn)品，而是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與一代又一代觀眾共創(chuàng)的產(chǎn)物。這種代際傳承的解讀現(xiàn)象，使《甄嬛傳》逐漸演變?yōu)橐粋€(gè)開放的文化符號(hào)系統(tǒng)，其意義不再由創(chuàng)作者單方面決定，而是在與觀眾的持續(xù)對(duì)話中動(dòng)態(tài)生成。

于《甄嬛傳》中的很多演員來說，或許終此一生都無法超越自己曾經(jīng)塑造的經(jīng)典角色，但這又何妨呢？光影的長河里，能留下一個(gè)令人念念不忘的鮮活形象已是莫大的幸運(yùn)。那些讓觀眾反復(fù)品味的動(dòng)人瞬間，早已超越了“超越”本身的意義。

未來的十年、二十年，相信總會(huì)有人繼續(xù)在“過情關(guān)”。

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(責(zé)任編輯：喬嬌 TT0002)

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