表演方式也成了爭(zhēng)議焦點(diǎn)。胡曼黎這個(gè)角色需要同時(shí)展現(xiàn)職場(chǎng)干練和婚姻脆弱，但孫儷的處理顯得用力過(guò)猛。和下屬開(kāi)會(huì)時(shí)突然拍桌瞪眼，處理家庭矛盾時(shí)又變成五官亂飛的咆哮派，有觀眾毒舌評(píng)價(jià)：“這演技讓我想起被周冬雨支配的恐懼。”尤其是那場(chǎng)失敗的“色誘”戲，孫儷刻意壓低嗓音說(shuō)著“我穿這件好看嗎”，配合僵硬的肢體動(dòng)作，簡(jiǎn)直成了大型尷尬現(xiàn)場(chǎng)。

倒是飾演丈夫的佟大為被網(wǎng)友調(diào)侃“仿佛回到《玉觀音》時(shí)期，二十年過(guò)去還在處理出軌問(wèn)題”。觀眾差評(píng)看似集中在孫儷身上，實(shí)則暴露了國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇的老毛病。編劇既想展現(xiàn)女性成長(zhǎng)，又舍不得灑狗血的套路；既要標(biāo)榜現(xiàn)實(shí)題材，又脫離真實(shí)職場(chǎng)邏輯。胡曼黎這個(gè)角色本該代表中年女性的破局重生，結(jié)果還是困在“斗小三”“保工作”的俗套里。當(dāng)觀眾看到女主被辭退后靠給客戶送雞湯就東山再起的情節(jié)，終于徹底失去耐心：“這哪是保險(xiǎn)銷售，分明是成功學(xué)講師?！?/p>

其實(shí)孫儷的困境早有預(yù)兆?！栋布摇防锏姆克棋\雖然收視不錯(cuò)，但“狼性店長(zhǎng)”的設(shè)定已經(jīng)顯出疲態(tài)。這次《蠻好的人生》不過(guò)是將矛盾集中爆發(fā)——42歲的孫儷站在了中年女演員的十字路口。觀眾既期待她突破“娘娘”光環(huán)，又對(duì)轉(zhuǎn)型效果格外苛刻。就像劇中胡曼黎對(duì)著鏡子練習(xí)微笑的鏡頭，戲外的孫儷何嘗不是在努力調(diào)整狀態(tài)，試圖找回觀眾緣？

有意思的是，現(xiàn)實(shí)與劇情形成了微妙互文。胡曼黎在劇中說(shuō)“人生就像保險(xiǎn)單，總有意料之外的理賠”，戲外孫儷的演藝事業(yè)也到了需要“風(fēng)險(xiǎn)管控”的時(shí)刻。觀眾并非不能接受演員變老，只是拒絕敷衍的劇本和模式化的表演。就像網(wǎng)友說(shuō)的：“我們等的不是孫儷回春，而是一個(gè)真正配得上她演技的好故事?！碑吘?，從《玉觀音》到《甄嬛傳》，她證明過(guò)自己能用演技彌補(bǔ)外形的變化，這次遇冷更像是好演員被爛劇本拖累的典型案例。

如今觀眾拿著放大鏡看劇，既挑剔演員的魚(yú)尾紋，也計(jì)較劇情每個(gè)邏輯漏洞。但換個(gè)角度看，這種嚴(yán)苛何嘗不是對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的渴望？《蠻好的人生》的失利或許能給行業(yè)提個(gè)醒：與其在女性題材里重復(fù)老套路，不如真正深入觀察現(xiàn)實(shí)。畢竟，中年女性的精彩人生遠(yuǎn)不止手撕小三和職場(chǎng)逆襲這些陳詞濫調(diào)。至于孫儷，觀眾仍在期待她像劇中的胡曼黎那樣觸底反彈——只要遇到好劇本，那個(gè)用眼神就能演戲的甄嬛隨時(shí)可能殺回來(lái)。