《紅樓夢(mèng)》草蛇灰線、伏脈千里,哪怕很多看似閑筆之處,都可能是一種緣由交代,對(duì)人物性格形成和故事走向的推動(dòng)作用,值得細(xì)細(xì)推敲。因此,演員要想塑造好其中人物,就不能停留于打磨“表演技巧”那么簡(jiǎn)單。只有潛心鉆研經(jīng)典本身,才能精準(zhǔn)揣摩人物心態(tài),用恰如其分的戲劇語(yǔ)言表現(xiàn)出來;也只有洞悉那些潛藏于情節(jié)之下的邏輯必然性,暗含于表面沖突之中的深層戲劇張力,才能讓詮釋更加到位、更具深度,至少不至于“露怯”。 近些年,從越劇、昆曲等傳統(tǒng)戲劇形式火爆出圈,到《只此青綠》《唐宮夜宴》等現(xiàn)象級(jí)文化產(chǎn)品的刷屏傳播,一場(chǎng)以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為底色的“新國(guó)潮”正在席卷當(dāng)代年輕人的精神世界,這也為廣大的文藝創(chuàng)作者提出了更高的要求??梢灶A(yù)見,當(dāng)觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化“越來越懂”、觀賞文藝作品時(shí)越來越考究,類似“較真”的爭(zhēng)論必然會(huì)逐漸增多。
爭(zhēng)論本身并不是壞事,弘揚(yáng)經(jīng)典也離不開精益求精的匠心精神。正如此前一些演員因“誤讀”原著而貽笑大方的事件所啟示的:越是博大精深的文化,越需要扎扎實(shí)實(shí)的積淀。對(duì)文藝工作者來說,秉持一份對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的敬畏之心,沉下心來深入研究、用心打磨,才是對(duì)經(jīng)典著作最大的期待,才不負(fù)廣大觀眾的喜愛與期待。