朱媛媛：從“最佳女主”到“黃金配角”的轉(zhuǎn)型范本(3)

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2025-05-21 15:35:58 文匯文藝百家

另一種狀態(tài)是表現(xiàn)出內(nèi)心自我的瞬間，這種狀態(tài)對姑媽來說非常難得和少見，在一段和安然在家中對話的重場戲中展現(xiàn)出來。

姑媽吃著西瓜，看著沒有底座的俄羅斯套娃，突然打開了自我，她仿佛在惋惜地看著過去的自己，看到少女和青春時代的她因?yàn)椤敖憬恪钡纳矸荩饾u失去了對未來的期望和探索，一步步淪陷在預(yù)設(shè)好的角色中。臉上的脆弱、遺憾、以及一切無法言說之物都在瞬間變得清晰。在這個自我復(fù)蘇的瞬間，她接受了安然的選擇，和安然和解了。

最精彩的是，這個瞬間還通過一段延宕的戲得以升華：安然走后，姑媽的眼角眉梢都回到那段青春歲月，開始念起一個個俄語單詞，沉浸在往日的情懷中。這個瞬間，她不再單純是家族的長姐、癱瘓病人的妻子、兒女的母親，想要把侄兒留在家族內(nèi)長大的長者，而徹底地是她自己，那個在芳華年紀(jì)，念著俄語期待前程似錦的女孩。但一聲“老板娘”把她從回憶中拽了出來，迅速地投身到現(xiàn)實(shí)之中。她的身體毅然決然地回到了現(xiàn)實(shí)世界，但是精神永遠(yuǎn)有一部分滯留在那個無法再去探索的俄語世界中。

讓更多好演員們樂意演出配角，需要創(chuàng)作班底在劇本和角色設(shè)計(jì)上的扎實(shí)專業(yè)，也關(guān)系到演員自己的心態(tài)

“姑媽”這一角色在表演上的成功，首先是因?yàn)椤段业慕憬恪返膭”窘o的空間足夠大，雖然是配角，但場場有戲，這樣的劇本可遇而不可求。

▲《我的姐姐》

《我的姐姐》的導(dǎo)演殷若昕畢業(yè)自中央戲劇學(xué)院，擅長處理室內(nèi)二人戲的沖突、緩慢地釋放情感張力、并用一種降調(diào)而不是爆發(fā)的方式解決戲劇沖突。編劇游曉穎曾創(chuàng)作過《相愛相親》等作品，擅長對女性內(nèi)心情感戲的表達(dá)。作為一個編劇，在劇本中她賦予每一個人物典型性的同時，也會有有效的描繪，將個性給到角色，即使配角也是，這使得配角演員有足夠的發(fā)揮余地，而不是一個臉譜化和單一功能化的角色。

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