如何塑造一個(gè)全劇中幾乎沒(méi)有臺(tái)詞的角色？葛錚認(rèn)為關(guān)鍵在于認(rèn)真體驗(yàn)角色的內(nèi)心，由心而發(fā)地去感受，在鏡頭前自然地表現(xiàn)。5月28日，他出演的高概念意象情感劇《在人間》播出，他在劇中飾演鐵林一角，多數(shù)鏡頭中只能用肢體語(yǔ)言、面部表情等方式傳遞角色的情緒，這對(duì)葛錚來(lái)說(shuō)無(wú)疑是不小的挑戰(zhàn)。

葛錚表示，演繹鐵林對(duì)自己來(lái)說(shuō)有一定挑戰(zhàn)性，因?yàn)閹缀鯖](méi)有臺(tái)詞，很多情緒都無(wú)法用聲音表達(dá)，若有過(guò)多語(yǔ)氣詞也會(huì)顯得很刻意。所以，最關(guān)鍵的是如何用一種無(wú)言的表達(dá)，讓觀眾感受到角色的情緒?！对谌碎g》由徐兵執(zhí)導(dǎo)并編劇，講述了賈小朵（趙麗穎飾）和徐天（尹昉飾）在虛實(shí)交錯(cuò)的多樣人格世界中迷失、告別，最終在愛(ài)中救贖、擁抱靈魂的故事。

此次出演《在人間》，是葛錚首次嘗試奇幻題材作品。對(duì)于為何出演鐵林一角，他表示，《在人間》的劇本很扎實(shí)，而且是由徐兵執(zhí)導(dǎo)并編劇，他非常喜歡徐兵老師的作品，比如《紅色》《歡顏》《新世界》，這些戲他都看過(guò)。因此特別希望能參與這部戲，得到徐兵老師的認(rèn)可。

劇中，鐵林是一名外賣騎手，性格孤僻、敏感、叛逆。為了更好地貼合角色，葛錚在拍攝前特地代入角色，去體驗(yàn)生活、配送外賣。他感受送外賣時(shí)的悲歡離合，了解這個(gè)群體過(guò)得舒不舒服、開(kāi)不開(kāi)心，送餐的時(shí)候有沒(méi)有遇到困難或受到委屈。送餐時(shí)，他嘗試用鐵林這種不說(shuō)話只用手機(jī)打字交流的方式與人溝通，然后觀察對(duì)方的反應(yīng)，從而更好地理解角色。在葛錚看來(lái)，原生家庭帶來(lái)的創(chuàng)傷是鐵林不愿接觸外界、性格有些自閉的原因。

《在人間》既有精神世界、人格“廝殺”、虛擬空間、“腦內(nèi)宇宙”等高概念設(shè)定，也有許多天馬行空的意象化表達(dá)。劇集通過(guò)虛實(shí)交織的敘事和先鋒美學(xué)風(fēng)格，呈現(xiàn)具有意識(shí)流色彩的光影交織。葛錚透露，拍攝時(shí)導(dǎo)演徐兵一直給他堅(jiān)定的信心，導(dǎo)演的認(rèn)可對(duì)于演員來(lái)說(shuō)真的很重要，讓他們更自信，對(duì)投入角色和呈現(xiàn)表演很有幫助。導(dǎo)演給予他們?cè)诒硌萆系淖杂啥群芨?，因?yàn)閷?dǎo)演也不想影響演員對(duì)角色的創(chuàng)作，會(huì)給演員更多的創(chuàng)作空間。

劇中，許多畫(huà)面都呈現(xiàn)出一種光怪陸離的奇異美感，天際線邊緣升起的巨大、奪目的朝陽(yáng)，隨著時(shí)間流逝不斷變化的光影交界，懸停的汽車后備箱傾灑而下的花瓣，以及脫節(jié)的車廂緩緩沉入海面時(shí)被夕陽(yáng)鍍上的一層金光，都頗具想象力。葛錚向羊城晚報(bào)記者介紹了當(dāng)時(shí)的拍攝環(huán)境，比如劇中的下水道場(chǎng)景，是人工制作出來(lái)的，每次置身其中都覺(jué)得不可思議，這樣的實(shí)景比在藍(lán)布綠布面前演會(huì)讓他們更有信念感。

此次與趙麗穎、尹昉等演員搭戲，葛錚覺(jué)得每一場(chǎng)戲都演得很開(kāi)心、很順暢。有一場(chǎng)在游樂(lè)場(chǎng)的戲，場(chǎng)景很奇幻，尹昉還有“超能力”，他們也都學(xué)著這個(gè)“超能力”表演，特別有意思；在下水道里跟趙麗穎一起打架的戲也演得很痛快。在非現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景中，看到最真實(shí)的人性，這對(duì)演員的想象力和表演能力是一種挑戰(zhàn)。葛錚對(duì)《在人間》這類奇幻類型的劇集也有了新的理解，在劇里釋放現(xiàn)實(shí)中不具備的“超能力”，配合肢體、表情等把它演繹出來(lái)，他認(rèn)為這很有意思。

專訪最后，葛錚表示，接下來(lái)很想嘗試更多不一樣的題材、不一樣的角色，挖掘更多的可能性。