近日，一位擁有500萬(wàn)粉絲的韓國(guó)女網(wǎng)紅因韓劇劇情乏味，首次嘗試觀看中國(guó)電視劇，卻被劇中男性角色“圍著圍裙做飯”的情節(jié)震驚，相關(guān)話題迅速在社交媒體引發(fā)熱議。這一事件折射出中韓兩國(guó)在影視作品和社會(huì)觀念上的諸多差異。

在韓國(guó)傳統(tǒng)觀念中，家務(wù)勞動(dòng)尤其是烹飪長(zhǎng)期被視為女性的責(zé)任。韓國(guó)統(tǒng)計(jì)廳2023年發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，韓國(guó)已婚女性日均家務(wù)時(shí)間約為3.1小時(shí)，遠(yuǎn)高于已婚男性的0.7小時(shí)。這種觀念在韓劇中也常被固化呈現(xiàn)，男性角色更多聚焦于職場(chǎng)、戀愛(ài)、財(cái)閥爭(zhēng)斗等題材。相比之下，隨著中國(guó)女性經(jīng)濟(jì)地位提升與觀念變革，“男主外女主內(nèi)”的傳統(tǒng)模式正被打破。中國(guó)家庭文化學(xué)者張莉指出，近十年來(lái)中國(guó)都市劇里，“暖男下廚”已成為常見(jiàn)人設(shè)，這反映了現(xiàn)實(shí)層面男性家務(wù)參與度的提升，也是性別平等觀念在文藝作品中的投射?！?024中國(guó)家庭發(fā)展報(bào)告》相關(guān)調(diào)查亦顯示，中國(guó)城鎮(zhèn)年輕家庭中，丈夫承擔(dān)日常烹飪或共同承擔(dān)的比例已超過(guò)45%。

從影視風(fēng)格來(lái)看，中劇在古裝劇、家庭倫理劇等類型中強(qiáng)調(diào)生活化敘事，與韓劇高度戲劇化的風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。例如，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《鶴唳華亭》等古裝劇以恢弘制作贏得韓網(wǎng)“亞洲古裝天花板”的贊譽(yù)，而現(xiàn)代劇則通過(guò)日常場(chǎng)景傳遞社會(huì)價(jià)值觀。韓國(guó)網(wǎng)民討論中劇時(shí)，常關(guān)注與中國(guó)生活相關(guān)的符號(hào)化元素，如早餐喝粥、騎自行車上學(xué)、家庭聚餐偏愛(ài)面食等，這些細(xì)節(jié)對(duì)韓國(guó)觀眾而言具有陌生化效果，而“男性做飯”作為其中一環(huán)，進(jìn)一步強(qiáng)化了文化新鮮感。

這一事件還反映出國(guó)產(chǎn)劇在海外市場(chǎng)的影響力日益增強(qiáng)。近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)劇“出?！苯?jīng)歷了自發(fā)出海、規(guī)?；瘮U(kuò)張以及產(chǎn)業(yè)鏈整合三個(gè)關(guān)鍵發(fā)展階段，出口部數(shù)與集數(shù)逐漸回升，在亞洲已實(shí)現(xiàn)常態(tài)化“出?！?，尤其在韓國(guó)、越南、泰國(guó)、馬來(lái)西亞、新加坡、日本等地?fù)碛蟹€(wěn)定市場(chǎng)和受眾。中國(guó)現(xiàn)實(shí)、都市題材作品也受到海外平臺(tái)的青睞，如《去有風(fēng)的地方》等。

此次韓網(wǎng)紅的“驚奇一刻”，不僅是一次娛樂(lè)事件，更成為觀察社會(huì)觀念變遷的棱鏡。影視作品作為大眾媒介，不僅提供娛樂(lè)，更潛移默化地塑造并反映著社會(huì)對(duì)于性別、家庭角色的認(rèn)知與期待。在全球文化交流中，我們期待通過(guò)更多的影視作品，在彼此的日常里找到超越刻板印象的真實(shí)共鳴，促進(jìn)不同文化之間的交流與理解。