近日,在某單口喜劇競(jìng)演節(jié)目中,一位脫口秀新人憑借出色表演被網(wǎng)友稱贊為“行業(yè)的瑰寶”。但也有網(wǎng)友對(duì)當(dāng)前的脫口秀表現(xiàn)出擔(dān)憂,認(rèn)為有些內(nèi)容正滑向性別對(duì)立的泥潭。
作為一種新興喜劇形式,脫口秀確實(shí)為討論社會(huì)議題提供了獨(dú)特空間。一些節(jié)目聚焦女性成長(zhǎng)中面臨的重男輕女、月經(jīng)羞恥、生育焦慮、性別負(fù)擔(dān)、職場(chǎng)歧視等問(wèn)題展開(kāi)討論,客觀上推動(dòng)了公眾對(duì)性別平等的進(jìn)一步思考。
然而,從“普信男”到“獨(dú)立女性”的刻板化調(diào)侃,從“男性凝視”到“女性特權(quán)”的相互指責(zé),部分脫口秀的內(nèi)容逐漸偏離幽默的本質(zhì),將性別議題簡(jiǎn)化為反復(fù)拿“男女對(duì)立”做文章。這也導(dǎo)致一些脫口秀舞臺(tái)從思想碰撞的場(chǎng)域滑向情緒輸出的戰(zhàn)場(chǎng),反而不利于促進(jìn)群體理解,甚至加劇矛盾對(duì)立。我們不得不追問(wèn),本應(yīng)是情緒解壓閥的脫口秀,為何在某些情況下卻成了挑起甚至激化性別對(duì)立的催化劑?脫口秀的邊界應(yīng)該在哪里?
從創(chuàng)作邏輯看,性別議題天然具有高關(guān)注度和強(qiáng)爭(zhēng)議性,可謂自帶流量。一個(gè)涉及性別差異的段子,往往能迅速點(diǎn)燃輿論場(chǎng),帶來(lái)巨大的傳播效應(yīng)。這無(wú)疑是吸引眼球的高效手段。但問(wèn)題在于,有流量不等于有價(jià)值,有爭(zhēng)議不等于有深度。若過(guò)度利用性別議題制造爆點(diǎn),脫口秀便可能淪為情緒煽動(dòng)的工具,而非有洞察力的藝術(shù)表達(dá)。
更值得警惕的是,網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的極化傾向放大了這種對(duì)立。例如,調(diào)侃部分男性特質(zhì)的段子可能被曲解為“攻擊全體男性”,而諷刺某些女性現(xiàn)象的表演則可能被貼上“厭女”標(biāo)簽。這種非黑即白的“站隊(duì)邏輯”,消解了喜劇的多元性,造成創(chuàng)作者和創(chuàng)作空間的自我設(shè)限,也讓許多觀眾難以接受。對(duì)此,有網(wǎng)友質(zhì)疑道:“又開(kāi)始‘打拳’,難道沒(méi)有別的梗了嗎?”