《浪浪山小妖怪》公映原班人馬再創(chuàng)奇幻新篇章

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2025-08-02 20:21:20 澎湃新聞

7月30日，暑期檔動畫電影《浪浪山小妖怪》在北京舉行了“還是沒有名字的”首映禮。編劇、導(dǎo)演於水，監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇，策劃、總制片人李早以及片中角色的人形玩偶亮相現(xiàn)場，與觀眾分享了創(chuàng)作初心和亮點(diǎn)。該片將于8月2日全國公映。

兩年前，上海美術(shù)電影制片廠推出的中式奇幻動畫短片集《中國奇譚》引發(fā)全網(wǎng)熱議。其中的第一集《小妖怪的夏天》以主角小豬妖作為努力打拼的無名之輩的縮影，消解了傳統(tǒng)神話與都市現(xiàn)實的邊界，單集播放量突破1億。

作為“中國奇譚宇宙”的首部動畫電影，《浪浪山小妖怪》由原班主創(chuàng)團(tuán)隊打造，講述了一個發(fā)生在平行時空的新故事：小豬妖和蛤蟆精是兩只不起眼的小妖怪，本想好好表現(xiàn)分得一口唐僧肉吃，卻意外得罪大王被迫出逃。為求長生不老，他們決定組團(tuán)假扮唐僧師徒前往西天取經(jīng)成佛。

監(jiān)制陳廖宇表示，這部電影最大的特點(diǎn)是“筆墨入鏡”，即讓筆墨構(gòu)造鏡頭，而非用鏡頭表現(xiàn)筆墨。例如小豬妖的兩顆獠牙保留了手繪感，這些細(xì)節(jié)正是最難的地方。在創(chuàng)作上堅持國風(fēng)是對中國動畫傳統(tǒng)的傳承，唯有立足本土才能生出真正屬于自己的創(chuàng)新。

導(dǎo)演於水提到，影片的喜劇效果源于主角人物極具反差的設(shè)定。電影融入了許多生活化的情節(jié)，比如“豬妖媽媽讓小豬妖多喝水”的橋段，靈感來自他小時候的體驗。電影劇照展示了影片的視覺風(fēng)格。

《浪浪山小妖怪》用創(chuàng)新手法完成了對《西游記》這一經(jīng)典故事的解構(gòu)與再創(chuàng)造，既提升了角色與故事設(shè)定的表現(xiàn)力，也展現(xiàn)了市場中的類型與題材優(yōu)勢?？傊破死钤缁仡櫫松虾Ｃ佬g(shù)電影廠成立之初提出的“探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門”的口號，并強(qiáng)調(diào)此次創(chuàng)作的獨(dú)特性在于聚焦西游路上主角以外的小妖怪生活，塑造出更具普適性和代入感的角色群像。

北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授、電影監(jiān)制王紅衛(wèi)在映后互動環(huán)節(jié)表示，《浪浪山小妖怪》最讓人欣慰的一點(diǎn)在于主創(chuàng)們的創(chuàng)作狀態(tài)非常年輕和輕松，這種自由灑脫的狀態(tài)為整個業(yè)界打開了一扇窗，有利于破局當(dāng)下的電影創(chuàng)作局面。

為了在大銀幕上呈現(xiàn)這個植根于中國傳統(tǒng)文化又充滿奇幻想象的“浪浪山”世界，影片匯集了一支超600人的制作團(tuán)隊，精細(xì)制作超過1800組鏡頭，打磨2000多張場景圖，創(chuàng)造性地將中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨意境與電影鏡頭的光影空間感完美融合，每一幀都是極具東方美學(xué)意蘊(yùn)的流動畫卷。

(責(zé)任編輯：0764)

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