為了增加劇情的連貫性,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了一些橋段,如阿蕩等人被作為人質(zhì)抓上里斯本丸,通過(guò)他們的眼睛呈現(xiàn)英軍戰(zhàn)俘的遭遇。此外,影片還構(gòu)建了島民與日本人的對(duì)抗關(guān)系,通過(guò)吳老大的死推動(dòng)劇情發(fā)展。這些文戲鋪墊都是為了引出觀眾想看的場(chǎng)面戲或情感體驗(yàn)。
然而,現(xiàn)代觀眾并不容易被卷入這種模式。當(dāng)影片中的大場(chǎng)面結(jié)束時(shí),有些觀眾可能提前離場(chǎng),不再關(guān)心后續(xù)的情感收尾。這可能是重工業(yè)大片如今不太受歡迎的原因之一。場(chǎng)面戲固然吸引人,但也擠壓了文戲的時(shí)長(zhǎng),削弱了文戲的作用。
例如,同樣是反殺日本鬼子的情節(jié),阿赑復(fù)仇的場(chǎng)面戲雖然刺激眼球,但在情感調(diào)動(dòng)上不如《南京照相館》里蘇柳昌潑硫酸的動(dòng)作。后者有更多的文戲鋪墊,情感積蓄更深。
進(jìn)入20年代后,游戲和動(dòng)漫也能提供不亞于甚至超越電影的視聽(tīng)沖擊,普通觀眾對(duì)重工業(yè)大片的需求降低?!稏|極島》首日票房7000萬(wàn),居于《南京照相館》之后。如果最終票房低于《浪浪山小妖怪》,重工業(yè)大片的前景將更加艱難。
當(dāng)然,主力觀眾入場(chǎng)后,《東極島》的票房可能會(huì)有所提升。這個(gè)暑期檔的結(jié)果將決定國(guó)產(chǎn)重工業(yè)大片的未來(lái)走向。