今年的脫口秀勢頭強勁,引發(fā)了不少關注。有節(jié)目讓山航為空姐提供褲裝選擇,為柳巖七年前的經歷發(fā)聲,甚至逼得李誕關閉評論。但同時,也有人認為今年的脫口秀好哭不好笑,懷念以前單純逗樂的日子。
脫口秀在近年來確實火了起來,各種段子和演員頻繁出圈。比如嘻哈吐槽空姐服裝,指出絲襪短裙高跟鞋不僅服務不便,還存在安全隱患。不久后,山航宣布空姐可自選服裝。還有房主任講述離婚經歷時,現(xiàn)場演員集體淚奔,觀眾紛紛共鳴。她的故事與蘇敏自駕的經歷相似,被稱為脫口秀版的《出走的決心》。
職場騷擾、職業(yè)歧視、女性痛經等社會議題不斷出現(xiàn)在脫口秀中,這引發(fā)了爭議。一些人認為這些嚴肅內容背離了脫口秀娛樂大眾的初衷,懷念過去沒有太多社會議題、單純好笑的脫口秀。脫口秀演員高寒也表示希望脫口秀回到講笑話的時代。
回顧過去,不難發(fā)現(xiàn)早期的脫口秀也不僅僅是為了好笑。呼蘭喜歡探討個體在歷史洪流中的渺小與無奈,張博洋則談論網絡輿論極化。脫口秀的核心屬性一直是娛樂性與批判性的微妙平衡。然而,為什么大家覺得今年的脫口秀社會議題多?原因在于議題變小了。
早期脫口秀更多選擇普世痛點,如思文聊親密關系,楊蒙恩諷刺行業(yè)泡沫,卡姆模仿黑車司機。雖然這些段子是基于個體經驗,但核心落點都是社會現(xiàn)象,容易引起共鳴。今年的脫口秀議題逐漸分化,敘事重心由外轉內,聚焦于個體經驗的情緒表達。有人吐槽電動車管理問題,有人解釋痛經,有人控訴職場歧視和騷擾。
這種轉變使得一部分觀眾無法共鳴,再加上現(xiàn)在的表達更傾向于直接宣言,讓人感到被冒犯。過去,脫口秀演員通過生活細節(jié)讓觀眾自己得出感悟,但現(xiàn)在新生代演員更注重傳播優(yōu)先,壓縮鋪墊直接拋出觀點。這種結論式的輸出雖然容易造金句、上熱搜,但也削弱了幽默感。
經濟下行和內卷加劇,公眾對沉重議題的耐受度降低,本來應該是“情緒止痛片”的脫口秀反而加劇了焦慮。今年的脫口秀涉及家暴、性騷擾等話題,雖然帶來了話題度,但也有些觀眾表示看完更抑郁了。同類話題反復出現(xiàn)后,觀眾從最初的釋然變成了厭倦。
在線下劇場中,純粹搞笑的“無負擔段子”反而更受歡迎。與其說現(xiàn)在的脫口秀不好笑,不如說是越來越多的人不敢笑。還沒聽到包袱和梗,就會先聽到“她在挑起矛盾”、“這是刻板印象”等聲音。豆豆講女朋友找不到方向的段子,因為用了“女生看導航”而被認為強化刻板印象。步驚云調侃老公穿衣不講究,也被評委批評不該嘲笑老公的土氣。
脫口秀本身就是一種冒犯的喜劇,但現(xiàn)在無論是演員還是評委、觀眾,都對表演的意義和價值非常敏感。笑點成為站隊測試,每一個人都陷入笑點審查。如果一個段子涉及性別、階層,就會被貼上“歧視”或“刻板印象”的標簽。觀眾笑了可能被指責共情施害者,不笑又被批評缺乏幽默感。大家都忘記了,脫口秀本身應該是一個幽默的喜劇,先是好笑,再是深刻,而不是反過來。
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