年薪百萬招人才短劇真能日進(jìn)斗金嗎？最近，短劇編劇這一群體站上了風(fēng)口浪尖，行業(yè)開出了“140萬年薪招募短劇人才”的招聘廣告，坊間也盛傳起“年入百萬”“分成收益躺著賺”等財(cái)富傳說。這真的是日進(jìn)斗金、普通人輕松逆襲的新賽道？

記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，能年入百萬的頂流編劇不足從業(yè)者的1%，更多人面臨著“高門檻低回報(bào)”的激烈競爭。同時(shí)，當(dāng)流量成了標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)作有了公式，短劇劇情也高度雷同。

現(xiàn)象：平臺(tái)百萬年薪搶短劇編劇

“海淀短劇公司！招主編！精修編劇，年薪百萬！”“百萬稿酬招聘短劇編劇，北京、上海兩地辦公，歡迎加入”“百萬年薪搖人！短劇主編虛位以待！”最近，打開各個(gè)招聘網(wǎng)站，“微短劇編劇”的招聘信息不少，薪酬從十幾萬元到百萬元不等。

社交平臺(tái)上，“搶編劇”的帖子亦是層出不窮，最火的當(dāng)屬“頭部劇本工作室急招紅果向編劇”。8月13日，紅果短劇發(fā)布新規(guī)則，評(píng)級(jí)最高的劇本保底稿費(fèi)從12萬元調(diào)整至可達(dá)20萬元，分成比例從20%翻倍至40%。

為了表示所言非虛，帖子下還附上了“造富神話”。有個(gè)人編劇曬出收益戰(zhàn)報(bào)，稱其編劇的《穿到八零家屬院》一上線就登上熱榜，上線首月個(gè)人分賬突破150萬元；也有工作室曬出《一往情深》戰(zhàn)報(bào)，稱上線首月劇本方分賬破140萬元；還有短劇公司稱，旗下公司有編劇因《幸運(yùn)玫瑰，周先生超寵我》，首月分賬50萬元。

虛虛實(shí)實(shí)的消息下，短劇編劇的“淘金熱”正吸引著各路人才躍躍欲試。網(wǎng)文寫手格莉絲就是其中一員，她告訴記者，與其在傳統(tǒng)網(wǎng)文領(lǐng)域苦熬，不如到短劇市場碰碰運(yùn)氣，畢竟這里的報(bào)酬看起來誘人得多。“看朋友圈里前輩轉(zhuǎn)行后，一個(gè)劇本加分成能賣幾十萬元，比寫40萬字網(wǎng)文才掙兩千強(qiáng)太多了?！?/p>

調(diào)查：年入百萬者不到從業(yè)1%

做短劇編劇真能輕松日進(jìn)斗金？記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，實(shí)際情況并非如此。短劇編劇想要年入百萬，關(guān)鍵看劇本評(píng)級(jí)和短劇分成。

短劇評(píng)級(jí)，相當(dāng)于給短劇打分，最高是S級(jí)，代表高品質(zhì)、大投資；最低是C級(jí)，代表低品質(zhì)、低投資；中間還有A+級(jí)、A級(jí)、A-級(jí)、B級(jí)四檔?！跋肽玫紸+、S這樣的高評(píng)級(jí)，編劇本身得有‘料’。”一短劇工作室負(fù)責(zé)人青芒告訴記者，所謂“有料”，一種是本人已寫出過至少五六部爆款短劇劇本，在業(yè)內(nèi)積累了一定口碑；一種是原本就有些名氣的網(wǎng)文作者轉(zhuǎn)行當(dāng)編劇，已積累了一批粉絲，劇本通常也是由爆款網(wǎng)文改編而成。

短劇平臺(tái)投資人李萌透露，劇方在給短劇劇本評(píng)級(jí)時(shí)，會(huì)嚴(yán)格考察作者的過往履歷，包括是否為知名網(wǎng)文作者，有無粉絲基礎(chǔ)，是否有過打造爆款I(lǐng)P的經(jīng)驗(yàn)，“我們看重的不僅是劇本本身，更看重劇本作者自身的商業(yè)價(jià)值?！?/p>

不過，即使被評(píng)為最優(yōu)級(jí)，編劇從一部劇本拿到的稿酬封頂也就十萬元，想要日進(jìn)斗金，關(guān)鍵還在短劇分成獎(jiǎng)金，即分取劇本拍攝后的短劇收益。而能獲得分成獎(jiǎng)金的編劇，更得是行業(yè)頂尖，大部分編劇根本拿不到分成資格。

“目前國內(nèi)做短劇編劇的大約2萬人，能年入百萬元的，不超過200人，不到1%，堪稱鳳毛麟角?！鼻嗝⒅毖?。

記者采訪中，短劇行業(yè)里活躍得更多的，是像木溪這樣的普通編劇。

三年前，木溪投身短劇行業(yè)，“就是寫出了劇本就往外投，”她回憶，一年至少投十幾部劇本，投中的話，通常一部能拿2萬元稿費(fèi)，偶爾高點(diǎn)能拿到5萬元，“但不是月月都能中，不穩(wěn)定，一年下來能有20萬元已是不錯(cuò)?！?/p>

今年上半年，因?yàn)閷懗隽艘徊勘疃虅。鞠Y(jié)束了“散兵”生涯，簽約某短劇平臺(tái)，成了編劇主編，有兩三萬元的穩(wěn)定月薪，但得帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，確保單月有10部至20部劇本的產(chǎn)出量。

“這收入在業(yè)內(nèi)算中上水平，很多沒寫出過爆款作品的簽約編劇，月薪也就一萬元左右。”木溪說，入職前，招聘方給她的年薪號(hào)稱也有七八十萬元，但半數(shù)都是獎(jiǎng)金，“能不能拿到獎(jiǎng)金，要看后續(xù)短劇上線后的充值和廣告收益，大多數(shù)情況下，挺難的，出一部爆款短劇是需要運(yùn)氣的?！?/p>

出身戲劇影視文學(xué)專業(yè)、曾拿過編導(dǎo)電影行業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的李磊，就是木溪口中月入萬元的無爆款編劇。李磊原本是長視頻平臺(tái)編劇，今年5月，轉(zhuǎn)行到短劇賽道，憑借此前的經(jīng)驗(yàn)簽約了某工作室，每月底薪8000元，“一天要寫10到20集劇本，還反復(fù)被退稿，節(jié)奏快得讓人喘不過氣，就這樣還被主編警告了兩次可能要?jiǎng)裢??！?/p>

至于沒有相關(guān)經(jīng)驗(yàn)的網(wǎng)文作者小蒲，轉(zhuǎn)型之路更坎坷。兩個(gè)月來，他投出的短劇劇本屢屢石沉大海，至今收入為零。收稿編輯給出的反饋很直接：網(wǎng)文式的心理描寫太多，劇情推進(jìn)太慢，完全不符合短劇對(duì)畫面感和快節(jié)奏的要求。“說要三秒一個(gè)轉(zhuǎn)折，五秒一個(gè)沖突，真的不好寫。”小蒲苦笑道。

揭秘：劇本是產(chǎn)品有公式套路

為何同樣轉(zhuǎn)型寫劇本，有人的劇本一鳴驚人，有人的劇本無人賞識(shí)？青芒給出了答案：“短劇創(chuàng)作不是搞藝術(shù)，必須緊盯市場需求，找出產(chǎn)品規(guī)律?！?/p>

在青芒看來，短劇的核心在于把握人物關(guān)系，要精準(zhǔn)捕捉目標(biāo)觀眾的心理?！跋胂笠晃辉滦饺У男〕羌彝ブ鲖D，忙完家務(wù)哄睡孩子后癱在沙發(fā)上刷手機(jī)，這時(shí)最想看什么？”她向記者展示一張收稿統(tǒng)計(jì)表，霸總甜寵、職場菜鳥逆襲、宮斗權(quán)謀、婆媳大戰(zhàn)、姐弟戀是當(dāng)下最吃香的題材，“這也不是我們定的，是大數(shù)據(jù)在說話?！?/p>

實(shí)際上，多位新手編劇告訴記者，他們被明確告知不要盲目做原創(chuàng)，最穩(wěn)妥的選擇是IP改編——改編現(xiàn)成的IP網(wǎng)絡(luò)小說。

如何改編？有個(gè)“黃金公式”。木溪透露，關(guān)鍵在于保留原著經(jīng)典場面、角色高光時(shí)刻的同時(shí)，將內(nèi)容打碎重組，按照“沖突-行動(dòng)-反轉(zhuǎn)-爽點(diǎn)”的循環(huán)邏輯重構(gòu)劇情。以情感劇為例，經(jīng)典的“誤會(huì)-澄清”套路就包含四個(gè)元素，埋雷、虐點(diǎn)、破局、糖點(diǎn)，也就是第三方挑撥制造矛盾、主角被誤會(huì)形成虐點(diǎn)、關(guān)鍵證據(jù)破局、最終誤會(huì)解開感情升溫，“敘事要盡量完整保留這四個(gè)元素，兩三集形成一個(gè)回合，才能留住觀眾?！?/p>

記者隨機(jī)點(diǎn)開一部熱播短劇《明撩暗動(dòng)》，確如木溪所言，前三集中，女主角先是被人挑撥成拜金女，被男主角誤會(huì)，即“埋雷”形成“虐點(diǎn)”；接著，劇情解釋是女主角的弟弟需要繳納住院費(fèi)，男主角適時(shí)注意到女主角的清純內(nèi)心莫名動(dòng)心，即“破局”撒下“糖點(diǎn)”。

反思：流量邏輯短劇越來越像

不只是“黃金公式”。記者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，“扒本”已成為業(yè)內(nèi)公開的秘密。制作方選擇給熱門劇本換個(gè)時(shí)代背景、改個(gè)角色名字，進(jìn)行“一本多拍”，就能快速復(fù)制出三四個(gè)“孿生兄弟”。

“爆款就像中彩票，中了當(dāng)然要反復(fù)兌獎(jiǎng)。”一位不愿具名的業(yè)內(nèi)人士透露，現(xiàn)在短劇比拼的就是速度，要在爆款出現(xiàn)后的一周內(nèi)完成仿寫，否則就會(huì)錯(cuò)過市場窗口。李萌也表示，投資方更愿意為已驗(yàn)證過的市場表現(xiàn)買單，“與其冒險(xiǎn)賭原創(chuàng)，不如投資爆款同類型短劇甚至同劇本快速翻拍，還能吃到流量的紅利。”

這種投資傾向反映到市場，就是不少觀眾感受到的，爆款短劇越來越像。“打開手機(jī)刷短劇，15個(gè)《前妻攻略》排隊(duì)等著你?！庇^眾曉麗向記者調(diào)侃道。原來，這一熱門IP已被改編成現(xiàn)代都市版、民國傳奇版、古裝穿越版，甚至衍生出“修仙玄幻特別篇”。類似的還有《十八歲太奶奶駕到》，各大平臺(tái)累計(jì)也有七八個(gè)版本，版本大同小異，“連女主角的發(fā)型都一模一樣，一眼掃過去都分不清誰是誰。”

資深劇迷小孟也說，很多短劇總有種“似曾相識(shí)”的既視感，“上周連刷三部‘先婚后愛’題材，男主都是被迫聯(lián)姻的霸總，女主必帶超常天賦，看到開頭就猜到結(jié)尾，真的很沒勁，都審美疲勞了。”

打開短劇平臺(tái)，記者也看到，這一部爆款劇和另一部爆款劇之間，往往除了背景時(shí)間和男女主角名字不一樣之外，故事情節(jié)完全一樣。比如《他過分野》和《少帥你別過分野》兩部短劇，男女主角的名字和劇情完全一樣，只是年代從現(xiàn)代變成民國。同時(shí)，還有至少六部短劇除主角姓名外，與這兩部劇劇情高度雷同，被觀眾戲稱為“《過分野》六胞胎”。

短劇越來越像，行業(yè)的版權(quán)糾紛隨之出現(xiàn)。近日，微短劇公司聽花島就指控《歪出一片煙火人間》抄襲其版權(quán)作品《家里家外》，稱“臺(tái)詞原樣照搬”，《賣菜大媽竟是皇嫂》《冷面小叔寵嫂無度》兩部劇先后被一出海短劇平臺(tái)“一比一抄襲”。

中央財(cái)經(jīng)大學(xué)法學(xué)院副教授朱曉峰表示，構(gòu)建短劇健康生態(tài)需多方合力，既要強(qiáng)化平臺(tái)監(jiān)管責(zé)任，通過關(guān)鍵詞過濾、黑名單等技術(shù)手段遏制侵權(quán)，對(duì)反復(fù)侵權(quán)者限權(quán)封號(hào)；也可建立“一站式”維權(quán)平臺(tái)降低維權(quán)成本，法院可運(yùn)用訴前調(diào)查令向平臺(tái)調(diào)取侵權(quán)信息，推動(dòng)平臺(tái)與制作方形成聯(lián)防機(jī)制；同時(shí)也要提升公眾版權(quán)意識(shí)，形成尊重原創(chuàng)的社會(huì)氛圍。