林永健發(fā)文批某些頂流演員排場很大 戲好了演員是最大受益者
10月14日，《人民日報》刊發(fā)了中國電視藝術家協會副主席林永健的文章《精品是怎樣煉成的》。林永健1969年出生于山東省青島市，是一級演員、中國視協副主席、電視界職業(yè)道德建設委員會副主任。他的代表作包括《敵后武工隊》《喜耕田的故事》《我叫王土地》《王貴與安娜》《黎明之前》等。
文章強調劇本的重要性，指出劇本是電視劇的基礎。好劇本應具備兩個特點：一是“根”要扎得深，二是“梗”要玩得真。在互聯網時代，創(chuàng)作不僅要追求流量，還要讓內容深入人心。許多劇被批評“懸浮”，是因為編劇脫離實際生活，憑空想象民間疾苦。寫農村戲需要了解化肥、苞米和牛肉的價格；寫都市戲則需理解年輕人的努力與困惑。觀眾并不排斥長劇，只是不喜歡又長又難看的作品；他們喜歡短劇中的真實感和直接性。
觀眾多數很聰明，懸疑劇第一集就能猜出兇手。因此，好劇本應該讓觀眾猜不透，但又合情合理。不僅懸疑劇需要吸引人的“鉤子”，任何好故事都應有讓人上鉤的抓手。好的情節(jié)設定不在新奇，而在于能否抓住人心，引發(fā)觀眾的好奇心。
文中還提到一種常見現象：某些頂流演員自帶編劇團隊進組，隨時修改劇本。作為導演，這時需要平衡藝術追求和演員建議，確保劇情邏輯完整。如果完全聽從演員意見，可能會使作品變成“明星定制款”，影響整體質量。導演必須明確，戲好了演員受益，戲垮了演員也負有責任。
影視行業(yè)的一個陋習是盲目跟風，什么火就抄什么。制片人應當有前瞻性，選題時要考慮社會情緒和百姓關心的問題。使用流量明星雖然省心省力，數據好看，招商容易，但也可能帶來負面影響。選角時不能只看粉絲量，還需考慮角色匹配度、演技勝任度和藝德涵養(yǎng)度。觀眾反感的是強行塞入不合適的人選，而應根據角色需求選擇合適的演員。
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