王俊凱在話劇《趁世界還年青》中一人分飾三角，每次以新造型登場都會引發(fā)粉絲和觀眾的歡呼。這部由饒曉志導(dǎo)演、王俊凱、饒曉志、鄭翔月、何文君主演的話劇近日在回龍觀文化藝術(shù)中心·曉劇場上演，不僅憑借頂流明星的號召力營造出演唱會般的戲劇現(xiàn)場，也通過作品的理念迭代和風(fēng)格變遷成為中國戲劇行業(yè)十年發(fā)展的縮影。

《趁世界還年青》以三個相互呼應(yīng)的片段構(gòu)建敘事框架，從路邊搭車的偶然際遇到輪椅女孩的命運(yùn)悲歌，再到立法發(fā)布會的對峙沖突，故事在現(xiàn)實(shí)與荒誕之間自由穿梭。劇中核心設(shè)定“凱文法案”和AI判斷機(jī)制成為時代隱喻——前者試圖用公共規(guī)則根除罪惡，卻將無辜者卷入權(quán)力的羅網(wǎng)；后者則是算法規(guī)訓(xùn)的具體表現(xiàn)，反映出個體行為被數(shù)據(jù)邏輯束縛的現(xiàn)實(shí)困境。

首次登上話劇舞臺的王俊凱表現(xiàn)出色，實(shí)現(xiàn)了三個角色的無縫切換：搭車青年的青澀沖動、越獄逃犯的蠢萌善良、反抗法案劫匪的冷酷與反差萌。他通過造型變化、聲線調(diào)整和肢體動作，讓每個角色都擁有獨(dú)特性格和靈魂，既滿足了粉絲近距離接觸偶像的心理，也打破了大眾對流量明星的固有認(rèn)知。尤其是劇中大段對當(dāng)下現(xiàn)狀的詰問，借助偶像力量向年輕觀眾傳遞出創(chuàng)作者對人生與社會的深刻思考。

《趁世界還年青》源于饒曉志十年前的小劇場佳作《蠢蛋》。2015年中國話劇正處于活力與焦灼并存的狀態(tài)，原創(chuàng)力量持續(xù)發(fā)力，《蠢蛋》以新穎的舞臺敘事叩問公共權(quán)力邊界。2018年，饒曉志將《蠢蛋》第二幕中的輪椅女孩故事搬上大銀幕，成就了電影《無名之輩》，該片通過邊緣個體困境轉(zhuǎn)化為大眾共情的現(xiàn)實(shí)主義敘事，回應(yīng)了行業(yè)對“小人物命運(yùn)與時代陣痛”的表達(dá)需求。2021年，《蠢蛋秀》以沉浸式互動形式在上海亞洲大廈演藝新空間落地，適配了新空間“商旅文融合、年輕化社交”的業(yè)態(tài)特征，將“凱文法案”的規(guī)則博弈轉(zhuǎn)化為觀眾可參與的現(xiàn)場實(shí)驗(yàn)。

如今，2025年全新推出的《趁世界還年青》適配了當(dāng)下演出市場“她經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)、粉絲與專業(yè)觀眾并存”的格局，既以流量吸引年輕受眾，又以專業(yè)表演滿足劇迷審美要求，并新增“AI蛋蛋”設(shè)定，將規(guī)則規(guī)訓(xùn)升級為科技對人性的裹挾，完成了母題的時代化擴(kuò)容。該劇不僅因明星主演吸引人，更在于它以深刻洞見揭示了當(dāng)代青年的核心困境：我們擁有前所未有的科技技術(shù)，卻正在失去包容異見的能力；我們隨時可以連接全世界，卻比任何時候都感到孤獨(dú)；我們被鼓勵“活在當(dāng)下”，卻又不斷被提醒“趁世界還年青”去做點(diǎn)什么。創(chuàng)作者精準(zhǔn)捕捉了時代情緒，并通過荒誕有趣的人物故事和豐富多彩的舞臺形式，邀請觀眾共同參與這場充滿思辨的戲劇之旅，使作品達(dá)到個體與時代精神的共振。