用手機(jī)拍攝鴻蒙盛典是創(chuàng)新還是冒險(xiǎn) 豎屏?xí)r代的內(nèi)容變革

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2025-12-23 09:58:54 36氪

Mate 80為何能在《鴻蒙星光盛典》中嶄露頭角？觀看豎屏版盛典時(shí)，觀眾或許會(huì)注意到，許多畫(huà)面都是用手機(jī)拍攝的。豎屏直拍共有17個(gè)機(jī)位，其中13個(gè)使用華為Mate 80 Pro Max進(jìn)行拍攝。這種情況在過(guò)去并不常見(jiàn)，盡管用戶早已習(xí)慣用手機(jī)觀看內(nèi)容，但在大型晚會(huì)中使用手機(jī)作為主要拍攝設(shè)備還是首次。

這次，豎屏被單獨(dú)拎出來(lái)，成為一條完整且獨(dú)立運(yùn)行的制作流程，從機(jī)位設(shè)計(jì)、導(dǎo)播切換到最終播出，橫屏和豎屏是兩套彼此獨(dú)立的系統(tǒng)，而不是互相衍生。手機(jī)因此站到了臺(tái)前。

在信息爆炸的時(shí)代，豎屏早已不是新鮮事物。短視頻、信息流和直播平臺(tái)的崛起重塑了大量用戶的觀看習(xí)慣，使得手機(jī)成為大量?jī)?nèi)容的主要觀看場(chǎng)景，豎屏也成為一種廣泛接受的傳播形態(tài)。然而，在大型晚會(huì)這樣的內(nèi)容形態(tài)中，情況更為復(fù)雜。晚會(huì)拍攝不僅追求流量，還需要服務(wù)于舞臺(tái)呈現(xiàn)、導(dǎo)演調(diào)度和電視播出標(biāo)準(zhǔn)。橫屏更適合展示舞臺(tái)結(jié)構(gòu)、群像調(diào)度和整體氛圍，依然是電視端和客廳場(chǎng)景中的主要觀看方式。

長(zhǎng)期以來(lái)，即便豎屏內(nèi)容在分發(fā)端變得重要，它在晚會(huì)生產(chǎn)體系中更多以補(bǔ)充角色出現(xiàn)。攝像機(jī)可以拍攝豎向畫(huà)面，也可以通過(guò)裁切或取景調(diào)整輸出豎屏內(nèi)容，但這些畫(huà)面通常服務(wù)于特定平臺(tái)或傳播需求，而非系統(tǒng)性設(shè)計(jì)的制作路徑。這并不是說(shuō)豎屏不重要，而是在晚會(huì)這樣的復(fù)雜制作中，任何新增形態(tài)都會(huì)牽動(dòng)機(jī)位設(shè)計(jì)、導(dǎo)播邏輯和畫(huà)面組織方式的整體調(diào)整。是否要為豎屏建立獨(dú)立邏輯，本身就是一個(gè)制作層面的決策，而不僅僅是技術(shù)問(wèn)題。

《鴻蒙星光盛典》的變化在于，豎屏并沒(méi)有被當(dāng)作橫屏的附屬輸出，而是提前納入整體制作規(guī)劃。圍繞豎屏設(shè)置機(jī)位、設(shè)計(jì)導(dǎo)播邏輯，手機(jī)和攝像機(jī)各司其職，在制作階段就擁有明確的位置，而不是在播出階段再去適配。這一變化的核心在于制作邏輯本身的調(diào)整，從而使得手機(jī)參與拍攝設(shè)備的角色重新分配值得進(jìn)一步審視和探討。

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