近日，收藏家龐萊臣1959年捐贈(zèng)給南京博物館的仇英畫作《江南春》成為關(guān)注焦點(diǎn)。這幅作品描繪了明代江南春日景致，將山水、樓閣、柳枝、杏花、人物等元素融合于青綠山水與淡彩技法中，具有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

借談《江南春》，先說(shuō)說(shuō)現(xiàn)藏青州博物館的仇英另一圖卷——展現(xiàn)明代蘇州城社會(huì)生活的《清明上河圖》。眾所周知，《清明上河圖》系北宋畫家張擇端首創(chuàng)，問(wèn)世以來(lái)有許多仿作，而公認(rèn)水平最高的就是仇英版《清明上河圖》。青州博物館的這幅仇英所繪《清明上河圖》為絹本設(shè)色，縱33.4厘米、橫810厘米，末端署“實(shí)父仇英摹宋張擇端筆”，下鈐葫蘆形朱文“十洲”與方形白文“仇英之印”。卷后還有文徵明、彭年、楊循吉、嚴(yán)訥、彭拜等人題跋，王世貞的題跋缺損，僅存落款、印章。這些題跋增加了歷史厚重感，也有助于考證流傳軌跡。

據(jù)傳，當(dāng)年仇英在收藏家項(xiàng)元汴處見到了宋本《清明上河圖》，受到震撼，決定以明代蘇州城為藍(lán)本創(chuàng)作一幅同名長(zhǎng)卷。雖然標(biāo)注“摹宋張擇端筆”，但兩作不同。張擇端描繪的是北宋汴京城（今開封），仇英描繪的是明中后期蘇州城。仇英采用自己最擅長(zhǎng)的青綠重彩工筆技法，精細(xì)刻畫了人物、建筑、山水、植物等，色彩明麗清雅，虛實(shí)結(jié)合巧妙，將蘇州城的市井生活、民俗風(fēng)情及建筑風(fēng)貌繪于卷中。長(zhǎng)卷場(chǎng)面宏大，繪制人物接近1500名，每個(gè)人物的動(dòng)作、服飾各不相同，區(qū)分出市民、商人、農(nóng)夫、藝人等不同的身份。人物活動(dòng)的背景是明代蘇州特色的山川河流、城墻街巷、虹橋碼頭，以及宴飲、琴坊、戲臺(tái)、古玩店、“典當(dāng)行”、婚嫁、商貿(mào)等場(chǎng)景。明朝蘇州太平山、運(yùn)河、古城墻等標(biāo)志物清晰可辨。不論所繪人物數(shù)量還是形制尺寸，均超過(guò)北宋版《清》圖。據(jù)傳仇英創(chuàng)作此卷用時(shí)長(zhǎng)達(dá)4年。

“仇本”《清明上河圖》完成后，立即受到明末藏家追捧。至清代，經(jīng)多位藏家之手后進(jìn)入宮廷，為清內(nèi)府藏品。1922年，末代皇帝溥儀將張擇端版和仇英版《清明上河圖》一并帶出皇宮，先后進(jìn)入天津的府邸與偽滿洲國(guó)。1945年，偽滿洲國(guó)覆滅，大批文物隨之失散。青州博物館所藏仇本曾為清內(nèi)府舊藏，經(jīng)歷了戰(zhàn)亂變遷后，有幸入館。

結(jié)合這次特殊情況下觀摩到的《江南春》，可以看出，仇英是個(gè)極擅工筆重彩技法的畫家，所繪的江南春日之美，色彩雅致，不失明快，構(gòu)圖注重層次。春山云霧繚繞處，山徑蜿蜒曲折，林間隱現(xiàn)亭臺(tái)樓閣，高士攜童子漫步其間；私家園林里，文人墨客聚集一堂，小書童掃落花、仆人提食盒，人物微小卻形態(tài)生動(dòng)；農(nóng)家田園中，桃花掩映茅舍，遠(yuǎn)山淡入天際，農(nóng)人辛勤勞作，牧童悠然自得；寬闊江面上，舟楫往來(lái)穿梭，商賈碼頭交接，婦人水邊浣洗，孩童街頭嬉戲……呈現(xiàn)了江南市井的煙火氣息與生活百態(tài)。

如此雅致而生動(dòng)豐富的場(chǎng)景，仿佛讓人身臨其境，穿越回到明代那個(gè)溫婉春天。

仇英出身江蘇太倉(cāng)縣平民之家，少年迫于生計(jì)做了漆工。因接觸到各種繪畫圖案，漸漸對(duì)畫畫產(chǎn)生興趣。十五六歲時(shí)，他孤身一人闖蕩繁華的蘇州城。白天兢兢業(yè)業(yè)做漆匠，晚上偷偷摸摸仿畫。他流連書畫裝裱店或古董鋪觀摩，或于街頭現(xiàn)場(chǎng)繪畫。很快，年輕的仇英以一個(gè)匠人的勤懇與刻苦，把見到的古畫臨摹得亂真、奪真，無(wú)所不工。

盡管如此，仇英想依靠畫畫吃飯還有距離。明朝的畫家要么是文人畫家，如唐伯虎，有深厚的文章和詩(shī)詞功底，作品講究寫意，他們看不起精細(xì)的工筆畫，嘲笑其“匠氣”；要么是職業(yè)畫家，效力畫院府邸。臨摹成就很大的仇英算什么？他連職業(yè)畫家都算不上，只是個(gè)給家具、建筑物刷漆的手藝人。

一天，仇英在蘇州城閶門一帶街頭專注繪畫的場(chǎng)景，被文學(xué)家、書法家、畫家文徵明撞見。文徵明沒有因仇英出身底層鄙夷他，在詳看了仇英翻出的臨摹畫后，結(jié)合其特點(diǎn)予以指教。文徵明建議他去找蘇州畫壇大佬周臣。周臣看文徵明的面子收下了他。來(lái)到周臣府邸后，仇英再也不用去干油漆工了。周老德高望重，藏家、富家人脈極廣，十個(gè)仇英也養(yǎng)活得了，何況他還能應(yīng)富家要求畫畫取得收益。

嘉靖十四年（1535年），75歲的周臣去世，這時(shí)的仇英已在周老改造下，把自己在文人眼里瞧不起的“匠氣”變成了登峰造極的獨(dú)門絕技。他畫的樓閣亭臺(tái)精準(zhǔn)無(wú)比，甚至能當(dāng)建筑圖紙；他筆下的仕女宛如真人，細(xì)節(jié)豐富；他復(fù)興了唐宋的青綠山水色彩，顏色鮮艷卻不俗氣，華麗透著典雅。拜師后歷經(jīng)十幾年浸染，仇英從一個(gè)只知摹寫古人蛻變?yōu)楫嬋宋?、山水的能手。文徵明譽(yù)其“異才”，董其昌稱其“近代高手第一”。

仇英創(chuàng)作態(tài)度認(rèn)真，嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻畫入微。他的成功靠的不只是畫技，還有適應(yīng)百姓愛看精細(xì)、熱鬧之畫的情勢(shì)。明中后期，隨著富商崛起，帶來(lái)了藝術(shù)市場(chǎng)火爆，仇英抓住時(shí)機(jī)，既畫文人味道的高雅山水，也畫富商追捧的仕女、樓閣，兩頭通吃，獨(dú)步江南二十年。如此，既保持了藝術(shù)追求，又獲得了生存。

周臣?xì){后，羽毛豐滿的仇英自立門戶，走了藏家市場(chǎng)。自嘉靖十六年（1537年）起，他的交游范圍擴(kuò)大，一些富家、收藏家主動(dòng)和他聯(lián)系。這年他受邀到昆山鑒藏家周鳳來(lái)家作畫，原定的兩年滿后，又延聘了四年。嘉靖十九年（1540年），嘉興收藏大家項(xiàng)元汴將他請(qǐng)到家中。仇英客居項(xiàng)家博雅堂創(chuàng)作作畫長(zhǎng)達(dá)十余年，相繼為項(xiàng)元汴創(chuàng)作了多幅名作。其間接觸到項(xiàng)氏家藏的千余幅宋元名畫，其中就有張擇端的《清明上河圖》。他潛心觀賞，刻苦臨摹，畫藝大進(jìn)。

嘉靖三十一年（1552年），仇英創(chuàng)作《職貢圖》后再也沒見畫作，可能就于該年去世，壽限四十七歲左右。如今，這個(gè)刷油漆出身的畫家畫的畫被故宮、大英博物館、國(guó)內(nèi)大博物館珍藏，拍賣行里一幅真跡能賣到上億?！督洗骸饭纼r(jià)8800萬(wàn)元，如果不是被干預(yù)下架，實(shí)際拍出多少真不好說(shuō)。