2026年初，重大歷史題材劇《太平年》在央視一套及多個(gè)視頻平臺(tái)播出，引發(fā)了一股跟著劇集學(xué)歷史的熱潮。該劇以五代十國(guó)為背景，圍繞“納土歸宋”這一歷史事件，展現(xiàn)了亂世中不同人物對(duì)“太平”的艱難求索。

編劇董哲在接受采訪(fǎng)時(shí)提到，歷史劇不提供輕松的觀劇體驗(yàn)，他希望通過(guò)扎實(shí)的考據(jù)、深刻的人物和厚重的主題，讓“陌生歷史”變得可感可觸。他說(shuō)這部劇如同一杯濃烈的太平酒，初嘗或許晦澀，細(xì)品方能讀懂亂世中的堅(jiān)守與大義。

《太平年》主要講述在五代十國(guó)中后期至北宋初期，吳越國(guó)君主錢(qián)弘俶擔(dān)負(fù)起天下責(zé)任，在北宋太平興國(guó)三年“納土歸宋”，助力實(shí)現(xiàn)天下太平的故事。劇集開(kāi)篇直面五代十國(guó)民不聊生的戰(zhàn)亂殘酷，隨著劇情推進(jìn)，石敬瑭、張彥澤、趙匡胤等歷史人物逐一登場(chǎng)，交織成那個(gè)動(dòng)蕩年代里最動(dòng)人的史詩(shī)。

董哲表示，創(chuàng)作初期面臨的主要困境是史料浩如煙海，難以選取。最終，他找到了“太平”這個(gè)表達(dá)核心，通過(guò)兩代人的敘事框架來(lái)破解困局。老一代以馮道、郭威為代表，他們是亂世的親歷者與秩序的維系者；年輕一代則由錢(qián)弘俶、趙匡胤領(lǐng)銜，在現(xiàn)實(shí)博弈中堅(jiān)守理想初心。

最初片名曾考慮定為《吳越歸宗》，但在深挖史料和打磨劇本的過(guò)程中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)覺(jué)得《太平年》更為貼切。錢(qián)弘俶的“放下”體現(xiàn)了中華民族追求天下太平統(tǒng)一性和和平性的生動(dòng)注腳；趙匡胤結(jié)束亂世、框定天下的理想，深刻體現(xiàn)了“民為邦本”的思想。董哲認(rèn)為，《太平年》的深層價(jià)值與中華文明的連續(xù)性、創(chuàng)新性、統(tǒng)一性、包容性、和平性高度契合。

《太平年》播出后，觀眾點(diǎn)贊劇集制作精良，并表示通過(guò)這部劇走進(jìn)了這段以往很少關(guān)注的歷史。也有觀眾指出，劇中臺(tái)詞風(fēng)格偏文言，略微有一些觀劇門(mén)檻。董哲解釋說(shuō)，這種選擇雖然會(huì)給導(dǎo)演和演員帶來(lái)表演上的困難，也會(huì)給部分觀眾造成理解困難，但他堅(jiān)持這種語(yǔ)言表達(dá)，希望真實(shí)還原那個(gè)時(shí)代，讓今天的觀眾更加相信故事所描寫(xiě)的時(shí)代。

這種對(duì)歷史細(xì)節(jié)的執(zhí)著從臺(tái)詞延伸到服化道的每一個(gè)環(huán)節(jié)：38000平方米場(chǎng)景、8000多套服裝、單套40多斤重的盔甲、一套戰(zhàn)甲2800片甲片、主演頭套鉤織密度達(dá)每平方厘米120針。這些細(xì)節(jié)共同構(gòu)建了觀眾能夠“相信”的歷史世界。

董哲認(rèn)為，歷史劇創(chuàng)作的最大意義不在于還原歷史本身，而在于通過(guò)歷史關(guān)照現(xiàn)實(shí)。他表示，歷史劇的高門(mén)檻并非缺點(diǎn)，而是對(duì)歷史敬畏心的呼喚。它不提供輕松的觀劇體驗(yàn)，卻以扎實(shí)的考據(jù)、深刻的人物、厚重的主題，讓那段“陌生歷史”變得可感可觸。在平衡史實(shí)與創(chuàng)作的關(guān)系上，董哲堅(jiān)持忠實(shí)于歷史的底層邏輯和那個(gè)時(shí)代的歷史氛圍。

《太平年》不僅講述了一段關(guān)于太平的故事，更完成了一次對(duì)中華文明基因的深刻追問(wèn)。這正是歷史劇在當(dāng)代最珍貴的價(jià)值——在回望中理解現(xiàn)在，在歷史中看見(jiàn)未來(lái)。