彼時的她并不知道,自己已經(jīng)站在了人生的十字路口,即將邁入爆火的前夜。
沒多想,也沒有選擇權(quán),她開始研究劇本。徐藝真發(fā)現(xiàn)劇本中的人物情緒起承轉(zhuǎn)合很快。和長劇會給角色塑造一條成長線不一樣的是,短劇幾乎很難看出人物具體的來龍去脈?!澳莻€劇本是重生本,她突然重生,緊接著就要復(fù)仇。我當(dāng)時覺得,竟然還能在這么短的時間內(nèi)講完一個故事?!?/p>
除了要適應(yīng)一兩分鐘一集的演戲節(jié)奏以外,這部劇也讓徐藝真結(jié)結(jié)實實地體會了一把哭戲。第一天拍攝,就趕上了一場哭戲,但她沒哭出來,拍了很多條之后,她才慢慢找到感覺。但是哭戲太密集,后面劇組不得不上了道具,也就是業(yè)內(nèi)人都知道的催淚棒。
“10天有8天我都在哭,拍完這部戲之后,我有種能量耗盡的感覺。在現(xiàn)場實拍的時候,會遇到各種不確定因素。比如,有人手機(jī)響了,就要重哭一遍;再響一次,我就要再哭一遍。那個時候我比較青澀,對于哭戲沒那么熟悉,情緒變得非常敏感,聽覺、嗅覺也變得敏銳,一點動靜都能影響到我?!?/p>
幾天下來,她發(fā)現(xiàn)自己到了崩潰邊緣,“但你能要求人家手機(jī)不響嗎?不能,你只能忍著。你就是演員,第一條就沒哭出來,賴不得任何人”。
這只是第一步。短劇向來以高強度、高密度的情感表達(dá)著稱,劇烈的情感糾葛幾乎不可或缺。畢竟投資方最清楚,觀眾想看的到底是什么。