今年是我第二十九次站在春晚舞臺(tái)上陪伴大家過年,距離上一次已時(shí)隔六年。這六年間,我拍戲、錄綜藝、演舞臺(tái)劇等,每份工作,我都會(huì)問自己:現(xiàn)在的觀眾需要什么?每次我都得到了答案,但到了下一次,同樣的問題又涌到眼前。每次創(chuàng)作都是一次調(diào)準(zhǔn)焦距的過程,一頭是自己的創(chuàng)作觀,一頭是觀眾日新月異的期待。

重回春晚,我發(fā)現(xiàn)一切似乎都沒變。創(chuàng)作春晚小品是我經(jīng)歷過的最艱難的工作,它有小品的共性:一是完整統(tǒng)一的事件;二是舞臺(tái)上沒有蒙太奇、沒有時(shí)空跳躍、沒有轉(zhuǎn)場(chǎng);三是在有限的時(shí)間里,人物關(guān)系要發(fā)生根本性的轉(zhuǎn)變。除了這些,還有兩個(gè)獨(dú)屬于春晚的要求:歡樂度,要讓觀眾開懷大笑;老少咸宜??蛇@兩條從根本上甚至是沖突的,因?yàn)楝F(xiàn)在的喜劇很難做到老少咸宜,年輕人笑的地方,老年人看不懂,老年人笑的地方,年輕人嫌太舊。給所有人帶來歡樂是春晚演員的職責(zé),我能做的就是拼盡全力。

新媒體時(shí)代,一切都要更快、更短、更精彩。喜劇創(chuàng)作也受此影響,“?!背闪藙?chuàng)作關(guān)鍵。但喜劇作品不能沒有主題,更不能沒有人物。春晚舞臺(tái)是個(gè)神奇的地方,哪怕臺(tái)下都是年輕觀眾,都是所謂新形態(tài)喜劇的受眾,但只要面前是春晚舞臺(tái),觀眾的期待就變了,他們要看人物、要看主題。我猜想這是因?yàn)榇和砦枧_(tái)對(duì)觀眾意味著回歸和守正,他們期待的是一個(gè)能喚醒美好回憶、美好情懷的作品。