
張藝謀在拍攝手法上有三層巧思。首先,取景深圳,諜戰(zhàn)場景發(fā)生在當(dāng)下都市中。鏡頭語言上,大量使用冷感的無人機(jī)視角,俯瞰視角下個體顯得渺小,敘事壓抑。此外,潮濕的城市環(huán)境也反映了人物內(nèi)心的不安心境。為了增強(qiáng)緊張感,電影多次使用越軸鏡頭,違反“180度軸線規(guī)則”,增加混亂和迷失感。

然而,《驚蟄無聲》在敘事和視聽語言上也有明顯不足。主創(chuàng)不加節(jié)制地使用大鳴大放、喊口號式的配樂,降低了作品格調(diào)。故事更多依賴反轉(zhuǎn)、節(jié)奏感和人物表演來掩蓋情節(jié)漏洞,缺乏精細(xì)程度。黃凱作為國安局隊長,心理素質(zhì)和反偵察技巧上的疏忽使角色塑造不夠嚴(yán)謹(jǐn)。相比之下,易烊千璽飾演的嚴(yán)迪較為可信,但因前三分之二的主戲都在黃凱,留給嚴(yán)迪的塑造空間有限。
盡管如此,如果只是春節(jié)檔圖一個消遣,看一部易烊千璽和朱一龍聯(lián)袂出演的諜戰(zhàn)爽劇,《驚蟄無聲》還是值得一看的。