AI技術(shù)正在重構(gòu)影視劇行業(yè)生態(tài)。一種更具顛覆性的內(nèi)容形態(tài)——AI真人短劇正加速出圈。與傳統(tǒng)真人短劇相比，AI真人短劇的演員形象、表演過(guò)程及背景完全由AI生成，視覺(jué)呈現(xiàn)介于傳統(tǒng)真人劇與AI漫劇之間。

2025年12月，《斬仙臺(tái)AI真人版》上線兩天登頂紅果漫劇熱播榜，六天播放量破億；2026年2月上新的AI仿真人劇《嫡女泣血，母親掀翻帝王家》累計(jì)播放量已達(dá)1.5億。AI真人短劇憑借降本增效和視覺(jué)創(chuàng)新的優(yōu)勢(shì)沖擊市場(chǎng)，有業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)，2026年該行業(yè)將進(jìn)入規(guī)?；l(fā)展階段，未來(lái)三年會(huì)快速發(fā)展。

其實(shí)，AI真人短劇并非新物種。2025年2月，國(guó)內(nèi)首批AI真人短劇代表作《興安嶺詭事》上線，在21小時(shí)內(nèi)播放量突破千萬(wàn)次，全網(wǎng)播放量破億，僅抖音平臺(tái)就達(dá)到5700萬(wàn)。炬核智能成立后全力投入首部AI真人短劇《興安嶺詭事》的制作。當(dāng)時(shí)，國(guó)內(nèi)成熟的大模型僅有幾個(gè)，技術(shù)應(yīng)用處于初級(jí)階段，人物一致性、畫(huà)面真實(shí)感與沉浸體驗(yàn)存在明顯短板。團(tuán)隊(duì)花了四個(gè)半月才完成這部20多分鐘共11集的短劇。最終，這部包含大量熊、雪崩等特效場(chǎng)景的短劇，制作成本僅60多萬(wàn)元，若采用傳統(tǒng)拍攝方式，成本至少需要四五百萬(wàn)元。這部作品的成功驗(yàn)證了AI短劇的市場(chǎng)可行性和商業(yè)價(jià)值，推動(dòng)了AI真人短劇賽道的發(fā)展。

一些年輕人也借助AI技術(shù)實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。出生于2002年的張顥鏵選擇成為了一名AI短劇導(dǎo)演，目前已有多部AI廣告和AI短劇作品，并多次在AIGC賽事中獲獎(jiǎng)。他親歷了這個(gè)行業(yè)從萌芽到爆發(fā)成長(zhǎng)的過(guò)程。大學(xué)畢業(yè)后，張顥鏵曾入職一家國(guó)企，對(duì)未來(lái)感到迷茫。轉(zhuǎn)機(jī)到來(lái)得很快，三個(gè)月后，他參加了一場(chǎng)AI視頻廣告創(chuàng)作大賽并獲得豐厚獎(jiǎng)金，這讓他產(chǎn)生了深耕AI視頻領(lǐng)域的想法。他表示，AI技術(shù)降低了他圓夢(mèng)的門(mén)檻，也不斷給他正面的反饋與經(jīng)濟(jì)回報(bào)。過(guò)去一年，比賽獎(jiǎng)金與商單加起來(lái)，他的稅前收入約為20萬(wàn)元。

AI真人劇仍有巨大潛能。從《興安嶺詭事》到《興安嶺詭事2》，不到一年時(shí)間，行業(yè)迎來(lái)技術(shù)快速迭代和市場(chǎng)快速擴(kuò)容。人物和場(chǎng)景一致性顯著提升，制作效率大幅提高。但陳采瑩坦言，當(dāng)前行業(yè)仍存在不少問(wèn)題，如AI人物表演“尬”的問(wèn)題尚未完全解決，不同片段的表演效果難以做到完全統(tǒng)一。從題材來(lái)看，AI短劇更適合玄幻、科幻等需要大量特效的題材，這類(lèi)題材在傳統(tǒng)拍攝中成本高、難度大，而AI能以10%的預(yù)算實(shí)現(xiàn)同等效果。但對(duì)于注重細(xì)膩敘事和人物情感表達(dá)的題材，AI仍存在明顯短板。整體來(lái)看，AI短劇行業(yè)仍處于“做大蛋糕”階段，全行業(yè)做AI真人劇的比例僅20%，2025年有望提升至50%-60%，市場(chǎng)空間依然巨大。

傳統(tǒng)影視公司也開(kāi)始關(guān)注AI短劇賽道。鹿女士是一家綜合性影視企業(yè)的執(zhí)行制片人，她認(rèn)為嘗試AI短劇“試一下，也不虧”。相比于花費(fèi)高、拍攝與制作周期長(zhǎng)的實(shí)拍劇，AI短劇在“降本增效”方面的優(yōu)勢(shì)非常巨大。除了價(jià)格因素外，AI大模型的飛速迭代更新帶來(lái)更多可能性。盡管AI工具依然有局限性，但隨著seedance2.0等新技術(shù)的出現(xiàn)，人像一致性和聲音一致性的問(wèn)題正在逐步得到解決。

AI技術(shù)無(wú)疑正在重塑影視行業(yè)。觀眾的注意力有限，AI短劇的出現(xiàn)勢(shì)必會(huì)搶占一部分觀眾的注意力，給真人短劇帶來(lái)沖擊。但沖擊不是取代，每種形式的劇集都有受眾。不管呈現(xiàn)形式和生產(chǎn)方式如何變化，行業(yè)始終需要好的內(nèi)容和專(zhuān)業(yè)的人才。AI是一種生產(chǎn)工具，需要熟練掌握生產(chǎn)工具的人來(lái)共建產(chǎn)業(yè)鏈。陳采瑩認(rèn)為，當(dāng)技術(shù)發(fā)展到一定階段，將從技術(shù)比拼回歸內(nèi)容比拼，最終吸引觀眾的還是好的故事、好的內(nèi)容。她建議，影視創(chuàng)作者轉(zhuǎn)型AI時(shí)不要脫離主業(yè)，而是將AI作為提升創(chuàng)作效率的工具，實(shí)現(xiàn)“AI+實(shí)拍”的結(jié)合。行業(yè)發(fā)展需要保持生態(tài)平衡，避免出現(xiàn)“廝殺式”競(jìng)爭(zhēng)。只有實(shí)現(xiàn)技術(shù)與內(nèi)容的深度融合，讓AI成為傳統(tǒng)影視的賦能者，行業(yè)才能實(shí)現(xiàn)健康、可持續(xù)發(fā)展。