古偶劇為何陷入“唯美主義陷阱” 呼喚內(nèi)容本位

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2026-03-22 13:50:33 環(huán)球時報

由張凌赫、田曦薇主演的古裝劇《逐玉》自3月開播以來引發(fā)網(wǎng)絡熱議。該劇開播前便自帶高關注度，上線后演員表現(xiàn)、宣發(fā)方式以及平臺資源使其快速成為社交媒體上的熱點。在眾多評價中，有對鏡頭美學與氛圍感的肯定，也有對敘事邏輯與生活質(zhì)感不足的理性討論。這種口碑差異折射出當下古裝偶像劇創(chuàng)作中的困惑——在“好看”之外，古偶劇還能走多遠？

《逐玉》改編自同名小說，講述父母雙亡的屠戶之女樊長玉與落難侯爺謝征在風雪中相遇，兩人各懷目的地達成“假入贅”協(xié)議，卻在相處中逐漸產(chǎn)生真情。謝征離開后，樊長玉為尋找他走上戰(zhàn)場。兩人重逢后并肩作戰(zhàn)、守護家園，揭開樊長玉身世秘密。

該劇延續(xù)導演曾慶杰一貫的創(chuàng)作風格，在影像語言運用上呈現(xiàn)較高水準。觀眾的好評多集中在視覺層面：從男女主雪地初遇的宿命感到燭影搖曳下的情感升溫，再到寧靜祥和的村落景致，導演通過大量氛圍感鏡頭契合古偶劇受眾的審美偏好。主演張凌赫與田曦薇兩位新生代演員的形象和化學反應，使作品在“美感”層面進一步加分。

不可否認，在古偶劇的創(chuàng)作語境中，“好看”是一項重要的競爭力。它往往通過審美愉悅率先為故事傳播贏得入場先機。然而，當創(chuàng)作過度依賴視覺層面的精致表達時，容易陷入“唯美主義”誤區(qū)。有觀眾注意到，《逐玉》前十多集中，停不下來的大雪、冰天雪地中常開的窗戶、主角身上潔凈如新的單薄衣物等“樣板間”式場景，無法建立起真實的生活質(zhì)感。

除了視覺體驗，故事本身始終是評價一部劇集的重要標準?！吨鹩瘛吩谌宋镌O定上提供了一個頗具戲劇張力的開端：女主角以屠戶身份登場，性格活潑堅韌、勇毅直接；男主角則是經(jīng)歷變故的落難侯爺，身負重傷，自帶“破碎感”。“女強男弱”“契約婚姻”等設定帶來身份錯位的新鮮感和喜劇沖突，也具備情感成長的空間，使作品開篇呈現(xiàn)某種“反套路”姿態(tài)。

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