由張嘉益、劉浩存主演，張藝謀擔(dān)任制片人的陜劇《主角》正在熱播。這部劇的全網(wǎng)話題熱度不算頂尖，但在收視率上表現(xiàn)突出。根據(jù)中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)記錄，從5月10日開播以來，《主角》的收視峰值高達(dá)4.487%，集均突破4%大關(guān)，是央視一套收視率僅次于《六姊妹》的劇集。它在騰訊視頻的熱度也突破了30000，成為今年騰訊站內(nèi)熱度最高的現(xiàn)實(shí)主義年代劇。

盡管收視率高，但輿論場(chǎng)上的熱度卻不高，這與其陜劇特色和老派氣質(zhì)有關(guān)。在爽文短劇流行的當(dāng)下，《主角》代表了一種反其道而行的成功。

《主角》改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主陳彥的同名長(zhǎng)篇小說，講述了一名關(guān)中放羊女娃蛻變?yōu)榍厍幻堑墓适?。女主角易青娥出生在山溝里，父母重男輕女，她原本只需放羊。舅舅胡三元助她走上秦腔之路，改變了她的命運(yùn)。劉浩存在第14集才首次出現(xiàn)，這在如今求快的影視劇氛圍里顯得冒險(xiǎn)。一般影視劇會(huì)把最吸引人的沖突放在首集，讓男女主盡快登場(chǎng)。但《主角》堅(jiān)持慢工出細(xì)活，選題、選角、制作都是為了“講一個(gè)好故事”。

陜劇的一大底色是以文學(xué)名著打底，本分、動(dòng)情地呈現(xiàn)一段世相。情節(jié)要穩(wěn)，人物要實(shí)，敘事要足夠生活化。例如《白鹿原》《平凡的世界》皆改編自文學(xué)名著。細(xì)心的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，在《主角》和《裝臺(tái)》的出品方里都有西安電影制片廠有限公司、西安兆麥影視傳媒有限公司的身影。這些公司與張嘉益有深厚的聯(lián)系，他從業(yè)生涯的一大重心就是扶持陜劇走向大眾。

圍繞張嘉益，一批北方演員組成了一個(gè)較為熟稔的班底，他們以兩三年一部的速度，制作具有濃郁北方色彩、講究寫實(shí)主義和塑造生動(dòng)人物的精品長(zhǎng)劇。

陜劇喜歡長(zhǎng)敘事，劇作者花很多篇幅來塑造人物，哪怕是一個(gè)配角也不被浪費(fèi)?！吨鹘恰防锞陀性S多出彩的配角，如孫浩飾演的秦腔老藝人茍存忠。茍師是個(gè)戲癡子，把戲看得比命大。他在劇中奮力吹火，最終因身體不堪重負(fù)去世。這一幕發(fā)生在第23集，成為該劇最動(dòng)人的單集之一。

易青娥并不是一開始就發(fā)現(xiàn)自己有天分，她加入劇團(tuán)最初只是為了吃飽飯。劉浩存抓住了她從沉默、隱忍到逐漸打開自我的特質(zhì)。易青娥其實(shí)是一個(gè)非典型大女主，她不想做強(qiáng)者，只想讓那些托舉她的人不被辜負(fù)。因此，劇中有一句話：“因?yàn)槟銖膩聿幌胝莆丈?，所以才能在生活的縫隙里生活下來。”

花彩香和米蘭則是另一種意義上的主角?；ú氏愎诺罒崮c、外冷內(nèi)熱，曾是寧州縣秦腔劇團(tuán)當(dāng)家青衣，與米蘭并稱“縣城兩道風(fēng)景”。二人明爭(zhēng)暗斗，但競(jìng)爭(zhēng)不影響善良?；ú氏銓?duì)易青娥更是惜才愛才。她在風(fēng)光后走向落寞，后半生告別劇團(tuán)，隱于市井。同樣遺憾的是，她常年困在一段無愛的婚姻里，與胡三元是舞臺(tái)上的默契搭檔，也是精神知己。劇版安排了花彩香丈夫去世后與胡三元晚年重逢和解的情節(jié)。

《主角》塑造了一連串鮮活的人物，刻畫的不是一個(gè)人成為主角，而是一群人怎么在各自的生命中擔(dān)任主角，并與他人的命運(yùn)產(chǎn)生聯(lián)系。編劇貫徹了現(xiàn)實(shí)主義戲劇的成功方法，筆下有溫度，人物有血肉。他們有真心也有算計(jì)，有不甘也有委屈，他們?cè)诿\(yùn)面前卑微，但也可以為一份情義雖九死尤未悔。

優(yōu)質(zhì)陜劇大多具有蒼茫、遼闊、樸實(shí)的質(zhì)感。從《白鹿原》到《主角》，張藝謀、張嘉益聚攏起來的這個(gè)陜劇團(tuán)隊(duì)看似逆潮流而行，其實(shí)延續(xù)了精品陜劇的精髓。他們按照生活本來的面目，以質(zhì)樸和慈悲之心，去塑造那些從舊時(shí)代走過來的傳奇、草芥與被辜負(fù)者。觀眾心里有一把尺，知道怎樣的創(chuàng)作者在真心對(duì)待人物、細(xì)心雕琢故事。

《主角》的成功源自這份可貴的“老派”創(chuàng)作理念。它不玩弄噱頭，不刻意諂媚，更不強(qiáng)行堆砌熱點(diǎn)話題。主創(chuàng)本本分分做戲，用生命經(jīng)驗(yàn)去體貼地塑造一個(gè)人和他所處的生活。正因此，它也在緩慢而持續(xù)地收獲社交媒體上年輕人的青睞。

劇中既有人世磨難、命運(yùn)曲折，也有同行傾軋、官場(chǎng)算計(jì)、人心勢(shì)利，更有平凡人彼此托舉、重情重義的守望。觀眾在《主角》里看到的是當(dāng)下社會(huì)缺少的東西——那份日益稀薄的質(zhì)樸與慈悲。在這個(gè)意義上，影視劇恰是觀眾的情感烏托邦，它承擔(dān)懷舊，指向現(xiàn)實(shí)中流逝之物，反襯我們渴望之物。